 |
|
|
|
|
|
|
|
|
* 이는 [다시 생각하는 음악교육 제19호](서울:전국음악교과모임, 2003.3 발행) 110-113쪽에 실린 글의 초고임.
근대 판소리의 양대산맥-이동백과 송만갑 명창(제4편)
이동백 명창의 장기, 잡가 새타령
글,자료 제공/노재명(국악음반박물관 관장)
이동백 명창이 가장 즐겨 불렀던 소리이다. 새소리를 거의 그대로 흉내내면서 사설 사이사이에 어색하지 않게 삽입시켜 불렀다.
자진모리로 불리는데도 빠른 속도로 부른다는 느낌이 들지 않고 여유있어 보인다. 마치 이동백이 새들에게 둘러쌓여 새와 대화를 나누는 듯한 느낌이다. 우조, 계면조가 섞여있고 목 전람회라 할 만큼 다채로운 목놀림, 매우 다양한 성음들을 맛볼 수 있다.
이 잡가 <새타령>은 전통사회에서 전문 소리꾼 외에도 농부들이 노동요로 부르기도 하고 모르는 사람이 없을 정도로 널리 성행하여 많은 사람들이 흥얼거렸다. 곡조도 그리 어려운 편은 아니어서 만만해 보이고 부르기 쉬울 것 같아도 이 소리로 대중의 심금을 진하게 울린 명창은 몇 명 되지가 않는다.
그 까닭은 누구나 흔히 아는 이 소리를 두드러지게 잘하려면 무엇보다 새소리 묘사가 특출나야 하고 웬만큼 목이 좋지 않으면 사람들에게 감동을 주기 어렵기 때문일 것이다.
그런 면에서 이 소리로 역대 몇 손가락 안에 드는 이동백의 역량은 실로 대단한 것이고 이동백이 당대에 그 누구보다 이 소리의 왕으로 꼽혔다는 건 그가 당대 가장 목이 좋고 그런 성대 묘사 재주가 가장 탁월했다고 할 것이다.
그러면서도 통이 크고 웅장하게 소리를 가지고 나가는 점, 고음만 뛰어난 것이 아니라 저음도 그에 못지 않게 멋있다는 점도 그의 <새타령>을 더욱 빛나게 한다.
그런데 이 소리를 많이 듣다 보면 새소리 묘사보다 오히려 누구도 따를 수 없을 만큼 출중한 이동백의 저음에 더 마음이 끌린다. {어사부중 밤 들었다 울고 가는 까마귀}, {건너 앉어 우는 놈 굼벙지게 들리고} 같은 부분을 들어보라. 이런 성음이 이동백의 장기이자 우리나라 성악의 꽃이라 할 수 있다.
그리고 {새 중에는 봉황새 새 중에는 봉황새}에서는 지금은 사라지고 거의 연주되지 않는 봉장취 가락과 유사한 곡조를 들려준다. 참고로 그 봉장취 녹음으로는 강태홍(가야금).박종기(대금), 유동초(퉁소), 정해시(퉁소).심상건(가야금).김덕준=김덕진(해금).한성준(장고), 지영희(해금).성금연(아쟁), 콜럼비아고악단 등의 음반이 있다.
이동백이 1926년(일축), 1928년(빅타), 1935년(폴리도르)에 이 <새타령>을 녹음하였는데 서로 비교해 보면 사설이 약간씩 다르고 그의 빼어난 즉흥 편곡 능력을 발견할 수 있다. 틀에 얽매이지 않고 자유분방하게, 또 고박한 쪽으로 소리를 짜나간다. 중고제 소리의 한 전형을 보여준다.
이동백의 세가지 <새타령> 중에서도 1935년 녹음이 완성도가 가장 높은 것으로 평가된다. 1928년 녹음은 가장 평이하게 정석대로 부른 것 같고 그 당시 막 도입된 전기식 녹음, 마이크가 익숙하지 않아서인지 녹음시 다소 긴장한 듯하다.
반면에 1935년 녹음은 아주 제대로 소리에 몰입이 되어 있는 것으로 보인다. 1935년 <새타령>은 같은 시기 일본 폴리도르음반회사에서 거대한 프로젝트인 이동백 일행의 창극 심청전과 적벽가를 녹음하면서 덤으로 녹음한 것이다.
그래서 매우 극진한 대접을 받고 창극과 이 <새타령> 음반이 녹음된 듯하고 이 녹음을 들어보면 이동백이 기분이 굉장히 좋아 보인다. 이 1935년 <새타령>은 판소리 명창들이 종종 얘기하는 소위 앵겼다는 의미, 소리를 참 신명나게 잘했다는 걸 실감할 수 있는 녹음이다.
1935년 <새타령> 녹음은 당시 거대한 기획물 창극 전집과 함께 녹음돼서인지 당시로서는 아주 좋은 시설에서 녹음된 것으로 보이는데 이동백이 소리하는 중간중간에 입을 쩝쩝거리는 미세한 음까지 들릴 정도로 소리가 생생하고 음질이 아주 좋다.
1926년 <새타령>은 이동백이 평소 관중이 지루해 하면 느닷없이 그의 장기인 이 소리를 불렀고 춘향가에 종종 삽입해서 불렀다고 하는 얘기를 그대로 증명해 주고 있는 매우 귀중한 녹음자료이다. 다른 어떤 춘향가에도 <새타령>은 나오지 않는데 오로지 이 1926년 이동백 도창 창극 춘향전 음반에만 <새타령>이 들어있다. 판소리를 자유자재로 짰던 이동백의 즉흥성을 확인할 수 있는 녹음이다.
세가지 <새타령>이 모두 대동소이하나 1926년 <새타령>이 가장 오래전 녹음이기 때문인지는 몰라도 가장 고풍스럽다. 다만 창극 춘향전에 보너스식으로 <새타령>이 삽입되어 녹음되어서인지 다소 무언가에 쫓기는 부르는 감이 없지 않다.
1926년 이동백 <새타령>이 담겨있는 창극 춘향전은 이동백, 김추월, 신금홍이 일본축음기상회(일축조선소리반)에서 유성기음반 18장에 약 2시간 가량 녹음한 것이다.
흔히 예전 명창들의 판소리를 듣고 부르는 속도가 너무 빠르니 유성기음반 속도가 잘못된 것 아니냐는 의문섞인 질문을 많이 받는다. 그 답은 유성기음반 속도는 잘못되지 않았고 같은 대목, 같은 장단을 소리하더라도 일제시대 명창들이 대체로 요즘보다 빠르게 불렀기 때문이다.
그런데 이동백이 요즘보다 훨씬 소리 진행 속도가 빠르고 같은 시대의 명창 정정렬보다 속도감 있게 소리를 가지고 나가는 것은 바로 소리를 꾸미고 화장하는 데 걸리는 시간의 차이 때문이다.
이동백은 화장을 별로 하지 않기 때문에 거뜬거뜬 진행이 되는 것이고 정정렬은 부족한 목을 표시나지 않도록 만회하기 위해 여러 기교로서 꾸미고 짙은 화장을 하다 보니 구석구석 음 하나하나 일일이 다 신경을 써야 하니 속도가 느릴 수밖에 없는 것이다.
본디 예쁜 사람은 특별히 꾸미지 않아도 빛이 나는 법. 목 자체가 좋은 사람은 붙임새나 복잡한 선율로 소리를 끌고 가지 않아도 빛이 난다. 목이 부족한 사람이 판소리 명창으로 성공하지 못하면 가야금 장식을 곁들여 병창인이 되거나 온갖 화장과 기교로 중무장하고 단점을 보완하여 각고의 노력 끝에 명창 대열에 진입하는 경우가 있다.
이동백은 김창룡이나 정정렬 등 다른 5명창 만큼 기교가 화려하지 않다. 소리를 가지고 나갈 때 화장을 거의 하지 않고 양념을 별로 가미하지 않고 본모습, 원액 자체를 보여주는 경우가 많다. 그 만큼 이동백은 목 자체가 그 누구보다 뛰어난 것이고 그래서 이동백은 이 <새타령>과 같이 단순한 곡조에서 더욱 광채가 난다.
어떠한 최고급 화장품도 본래 자연적으로 곱게 타고난 아름다움에는 미치지 못하고 오히려 본연의 아름다움을 해치는 것과 마찬가지로 이동백이 화장을 짙게 안하는 까닭은 그 본래의 멋진 성음, 지극히 잘 타고난 자연미를 살리기 위해서이다.
이화중선이 [갈 데를 다 가지 않고] [얼음에 박 밀 듯이] 힘 하나 안들이고 쉽게 쉽게, 마치 엉성하게 무성의하게 부르는 것 같은, 집요하고 악착같이 기교를 화려하게 구사하지 않는 까닭도 바로 그녀의 목 자체가 아름답기 때문이다. 음색 자체가 미려하니 그 이상의 치장은 별로 많이 필요치 않은 것이다.
암튼 이동백의 <새타령>은 당대에 남녀노소 싫어하는 사람이 없었고 김자경 등 서양 클래식 성악을 했던 이들, 외국인들도 그의 <새타령>을 우연히 듣곤 감탄했다는 일화가 많이 전해진다. 어느 시인은 그런 이동백을 가리켜 20세기 가장 멋진 한국 남자라고 하기도 했다.
이동백의 <새타령>은 그야말로 만인의 심금을 울린 소리였고 특히 이동백의 뻐꾸기 소리는 그 중에서도 가장 극찬을 받아 그의 입에 뻐꾸기 입을 붙여 놓은 것 같다고까지 얘기들을 하곤 했다. 그리고 그가 부민관에서 <새타령>을 부르면 새떼가 날아들어 유리창이 깨질 정도였다는 전설같은 얘기도 전해진다.
이동백 잡가 새타령 사설(1935년 녹음, 사설 채록:노재명)
국악음반박물관 소장 유성기음반 관리번호 MISP-0153
Polydor 19289-B(8802BF) 短歌 새타령 李東伯 鼓-韓成俊
(자진모리) 이때 마참 어느 때 녹음방초 좋은 때, 여러 비조가 날아든다 각새 떼새가 들온다. 남풍 조차 떨쳐나 구만장천에 대붕이, 문왕이 나겨시사 기산조양에 봉황이, 무한기우 깊은 회포 울고 남은 공작, 소선적벽시월야 알연쟁명 백학, 유보규인에 색기새 소식 전턴 앵무새, 생증장안에 수고란 어여울 새 채란새, 금자를 뉘가 전허리 가인생사 기럭이, 성성제혈염화지 귀촉도 뒤견이 귀촉도 뒤견이, 요서몽을 놀래 깨야 맥교지상에 꾀꼬리 루리루, 주공동정 돌아드니 관명우지 황새, 비엽심상백성가 왕사당년에 저 제비, 팔월변풍 높이 떠 백리 추호에 보라매, 양류지당 삽담풍 둥둥 떠 징경이, 출어연월타구사 열고 놓던 백항이, 월명추수 찬 모래 한 발 고인 해오리, 어사부중 밤 들었다 울고 가는 까마귀, 금차하민숙가무여 여천비연 소리개, 정위문전 깃들였다 작지강강 까치, 새 중에는 봉황이, 저 무신 새가 우느냐 저 무신 새가 우나, 저 뻐꾸기 울어. 뻑꾹도 아닌 듯 쑥꾹도 아닌 게, 저 뻐꾹새가 울음 운다. 먼 산에 앉어 우난 놈 아시랑허게 들리고, 건너 앉어 우는 놈 굼벙지게 들리는구나. 여러 날 울어 까르르 목이 잔뜩 쉬었네. 고개를 끄떡거리며, 이리로 가며 뻐꾹 저 산 가야 뻐꾹, 뻑뻑꾹 뻐꾹 으흐으으으흐어거려 울음 운다. 저 부두새가 울음 운다 저 부두새가 울음 운다. 초경 이경 삼사 오경 사람의 간장을 녹일라, 이리로 가며 부 저 산 가야 부, 어으이으이어.
2003년3월31일
|
| 2004-07-10 |
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
 |
|
|
|
|
|
|
