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* 이는 [다시 생각하는 음악교육 제18호](서울:전국음악교과모임, 2002.12.23 발행)에 실린 글의 초고임.
근대 판소리의 양대산맥-이동백과 송만갑 명창(제3편)
송만갑 명창과 그의 후예들
글,자료 제공/노재명(국악음반박물관 관장)
송만갑이 길러낸 제자는 셀 수 없이 많다. 그 중에서 수제자를 꼽자면 아마도 장판개, 김정문, 박봉래, 박중근, 송기덕, 김록주(김해), 이화중선, 김연수(여자), 박록주 등을 꼽을 수 있겠다.
이 가운데 현재 남아있는 음반자료로 비교 검토해 본다면 남자로는 장판개, 여자로는 김록주가 가장 탁월한 기량을 지녔던 것으로 보인다. 장판개는 어떤 면에선 스승 송만갑을 능가하는 부분이 있을 정도이고(일부 목구성과 창법) 김록주는 여자 송만갑이라고 할 만큼, 송만갑의 젊은 시절을 떠올리게 할 만큼 열악한 음질의 유성기음반으로도 그 절륜한 기예를 확인할 수 있다.
장판개와 함께 산 배설향은 유성기음반을 통해서 비교 판단해 보면 장판개의 영향을 받은 것으로 보인다. 배설향도 남자 못지 않은 매우 기백있는 동편제 소리를 구사하였다. 장판개와 그 아들 장영찬은 구성진 목 성음이 거의 똑같다. 장영찬이 부친 장판개한테 직접 소리를 배우지는 못했으나 녹음을 서로 비교해 보면 닮은 점이 많음을 알 수 있다.
김록주는 지금까지 유성기음반 단 한 장(단가 소상팔경과 심청가 중 중타령, 1926년 녹음)이 발견되었을 뿐이다.
박봉래는 송만갑이 무척 아낀 수제자였다고 하는데 아쉽지만 음반을 남기지 못했고 그의 동생 박봉술(적벽가 인간문화재)의 소리로서 그 음색과 성량, 창법 등을 추측, 가늠해 볼 수가 있다. 박록주, 김여란 등의 증언에 따르면 박봉술 또한 목이 손상되기 이전인 아주 젊어서는 송만갑처럼 목이 잘 나오고 기가 막히게 소리를 잘했다고 한다.
김정문과 박중근은 유성기음반을 통해 판단해 보면 이들 모두 송만갑제 판소리를 하였는데 송만갑보다 더 통속화된 동편제를 구사했음을 알 수 있다. 김정문이 목구성, 단단한 학습이나 공력으로나 박중근보다는 한수 위였던 것으로 보인다.
송기덕이 남긴 유성기음반을 들어보면 그의 부친 송만갑과 음색, 창법이 거의 똑같다는 걸 확인할 수 있다. 송만갑이 송기덕에게 판소리를 직접 지도한 것으로 보인다.
이화중선은 송만갑의 화려한 기교를 똑같이 따라하지 않고 다소 건성이라고 할까, 명창들이 흔히 말하는 갈 데를 다 가지 않고 표현을 좀 수월하고 편안하게 가지고 나가는 편이다. 이화중선은 무수히 많은 유성기음반을 남겼다.
김연수(여자)는 송만갑 말년에 상당히 많은 시간 동안 송만갑 문하에서 판소리를 배웠다. 이 김연수는 송만갑이 배출한 경상도 출신의 제자들 중에서 김록주, 박록주와 함께 가장 대표적인 수제자로 꼽힌다.
1939년 1월 3일자 {조선일보} {國唱 宋萬甲氏 宿 로 別世}라는 기사에 실린 朝鮮聲樂硏究會 金容承氏 談을 보면 다음과 같은 기록이 있다.
<<송선생은 우리 성악회 뿐 아니라 우리 구악계의 원로로써 우리들의 의망(倚望)을 하는 바가 태산과 가헛는데 일조에 별세를 하시니 우리 회원으로서 애통한 바는 말할 것도 업고 일반 우리 구악계를 위해서도 여간 손실이 아닙니다 씨의 후진으로서는 박록주(朴綠珠) 김연수(金練守) 김광순(金光淳)과 가튼 명망잇는 가수들이 잇서 선생의 업적을 뒤 이을 만하고...>>
이로 보아 김연수(金練守)가 당시 송만갑의 수제자로 꼽혔음을 알 수 있다. 1939년 2월호 {實話 第二卷 第二號 二月號 通卷第六號}(京城:朝鮮鑛業時代社) 90∼92쪽 {國唱 宋萬甲 一代記}를 보면 이와 비슷한 다음과 같은 기록이 있다.
<<송만갑씨의 공적이 만타고 한다. 그가 가르킨 제자 수효는 千명 이상이며 권번 수효도 진주(晉州), 마산(馬山), 부산(釜山), 동래(東萊), 대구(大邱), 전주(全州), 광주(光州) 등 十여 처이며 박록주(朴綠珠), 김련수(金練洙), 김광순(金光淳)과 가튼 명창들이 그 밋테서 훈련바든 사람들이다.>>
두 문헌의 김연수 한자 기록이 일치하지 않는데 金練守가 옳은 것이다. 김연수는 1911년 음력 11월 3일 경남 마산 출생으로 지난 40여년간 국악 안하고 평범하게 지내다가 금년 2002년 8월 28일 오전 8시 10분 92세로 별세하였다.
김연수는 몇 해 전에 필자와의 인터뷰에서 국악 안한지가 오래돼서 판소리고 가야금이고 모두 다 잊어버렸다고 하였다. 김연수가 송만갑한테 배운 대표적인 단가 <진국명산> 조차도 내두름 몇 마디만 자신없게 더듬더듬 할 정도였다. 국악에 대한 사회의 냉대, 천시 풍조 때문에 그리된 것을 생각하면 안타까운 마음을 금할 수가 없다.
박록주는 경상도 취향의 판소리 한 전형을 보여주는 명창이다. 박록주가 박기홍, 송만갑, 김창환, 정정렬, 유성준, 김정문 등 타지역 사람들에게 판소리를 많이 학습했지만 경상도의 억세고 강한 억양을 기반으로 한 본인 나름의 아니리와 음색, 창법이 상당 부분 가미되어 매우 독특한 소리를 구축했다. 이는 과거 이 경상도 지역에 귀명창이 많았기 때문에 자연스레 이루어진 것이고 경상도 출신을 소리꾼으로 많이 육성시킨 박기홍, 송만갑과 같은 명창들의 노력과 경험도 그 원동력이 되었다 할 것이다.
박록주는 단가 <대관강산> 녹음에서 박기홍제 동편소리의 진수를 보여준다. 그리고 춘향가 전반부와 흥보가 녹음에는 전형적인 송만갑제의 모습이 잘 담겨있다.
어려서 강도근한테 배운 안숙선은 나중에 박봉술한테 적벽가를 학습하는데 박봉술과 강도근의 창법, 시김새 표현이 유사하여 수월하게 배울 수 있었다고 회고한 바 있다.(2002.6.30.안숙선 증언) 박봉술과 강도근은 함께 동문수학한 적도 있으니 이는 당연한 결과일 것이다.
송만갑, 김정문, 박록주, 박봉술, 강도근과 같은 동편제 명창들이 소리를 구사하는 방식, 그 공통된 면모는 다음과 같은 김소희 명창의 증언에서 어느 정도 해답을 찾을 수 있을 것이다.
<<동편제의 특징은 잔재주를 부리지 않고 대마디 대장단으로 소리를 하는 것이 특징입니다. 그러니까 서편제는 한 마디, 한 장단 안에서 변화가 많은 데 비하여 동편제는 한 마디, 한 장단 안에서는 변화가 별로 없지만 여러 마디와 장단이 모이면 결국 전체적으로는 큰 선율의 변화가 생기게 되는 셈이지요.
그리고 소리를 끌고 나가다가 한번 씩 매두새(매듭)를 지어주는데, 이때 매두새 처리를 잘해야 소리가 듣기에 좋습니다. 왜냐하면 동편제는 담담하게 쭉 펴서 소리를 하는 이유가 매두새를 멋있게 지으려고 한 것이니, 이 매두새는 잔기교를 쓰는 다른 어떤 소리들보다도 잘 처리해야 하는 겁니다.>>
이는 필자가 1992년 8월 13일 김소희 명창 자택에서 가진 면담 내용들을 종합하여 얻어낸, 필자가 이해하고 받아들인 결론을 정리한 것이다.
2002년12월29일
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| 2004-07-10 |
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