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* 이는 [다시 생각하는 음악교육 제17호](서울:전국음악교과모임, 2002.10.2 발행)에 실린 글의 초고임.
근대 판소리의 양대산맥-이동백과 송만갑 명창(제2편)
장대한 기골, 위풍당당한 기백, 우람한 소리 이동백 명창
글,자료 제공/노재명(국악음반박물관 관장)
이동백(李東伯, 음력 1866.2.3∼양력 1950.6.6)은 충남 서천에서 태어나 13세 무렵부터 이규석, 최상중, 김정근, 김세종에게 판소리를 배웠다.
그는 젊어서 고향에서 토굴 안에 살면서 독공에 많은 힘을 쏟았는데 굳이 어둡고 환기가 잘 안되는 굴속에서 소리를 연마한 까닭은 어느 장소보다도 자신의 소리를 가장 정확하고 선명하게 감지하면서 잘된 점과 잘못된 점, 장단점을 파악하고 고쳐 나가며 공부할 수 있는 가장 효과적인 공간이었기 때문이다. 이동백뿐 아니라 예전 명창들이 바로 그러한 적절한 음향 구조 때문에 토굴 안에서 소리 독공을 많이 하였다.
이동백은 1891년 무렵부터 공연 활동을 했다. 처음에 경기도로 상경했다가 진주, 창원 등 주로 경상도 지역을 주요 무대로 삼아 약 10년간 떠돌이 생활을 했다.
그후 그의 나이 1902년 무렵에 서울로 상경하여 원각사의 핵심 인물로 활동했다. 이때 그의 소리에 탄복한 고종이 그에게 통정대부(正三品)의 직함을 주었고 순종은 그가 원각사에서 소리할 때면 전화통을 귀에 대고 들을 정도였다고 한다. 이동백의 판소리는 남녀노소 싫어하는 사람이 없었고 5명창 가운데 왕의 총애를 가장 많이 입은 명창이었다.
이동백은 많은 녹음을 남겼는데 <새타령>, <죽장망혜>, <백발가>, <사랑가>, <이별가>, <박석티>, <심청이 부친과 이별하는 데>, <범피중류>, <방아타령>, <동남풍 비는 데>, <군사 설움타령>, <물고기들이 토끼를 구해 오겠다는 데>, <제비 후리러 나가는 데>가 명녹음으로 꼽힌다. 특히 새소리를 그대로 묘사해 내는 그의 <새타령>은 신비로움과 경이로움 그 자체로서 그의 대표곡이다.
<죽장망혜>는 이동백이 1928년에 일본 빅타음반회사에서 판소리 심청가 중 <심봉사 눈 뜨는 데>와 함께 유성기음반 앞뒷면에 짝을 이루어 취입했다.
이 음반에 담겨있는 <죽장망혜>(Victor 49036-B)는 빠른 중모리에 우조-평조로 불리며 중고제 특성이 매우 진하게 나타난다. 이 녹음은 흔히 들을 수 있는 <죽장망혜>와 곡조가 많이 다르고 사설도 상당 부분 차이가 있다. 장단 속도도 요즘보다 훨씬 빠르다.
이 단가는 전체적으로 김성옥-김정근-김창룡으로 이어진 중고제 가문의 소리와 매우 유사한 점들을 발견할 수 있는데 ‘장작을 패는 듯한 소리 돌을 깨치는 듯한’김창룡의 창법, 정가풍 발성에다 하늘을 찌르는 상성과 땅이 툭 꺼지게 떨어뜨리는 하성을 자유롭게 누비고 다니는 이동백의 장기가 골고루 결합된 느낌이다.
이 가운데 “노자 젊어 놀아”∼“그 뉘 이를 어쩔꺼나” 부분에서 이동백이 잘 사용하는 특유의 붙임새가 돋보인다. 그리고 “과연 허언이 아니로구나”에서는 기백있는 덜렁제 소리를 들려주고 있다. “그 물에 유두하야 진금 씻은 후”, “어옹은 어이하야 양의 갗옷을 떨어입고 벗을 줄을 모르느냐”, “두목지를 보이랴고 백락천변을 내려가니” 부분에서는 옛 어전광대의 진중한 고제 성음을 들려준다.
이 <죽장망혜> 녹음은 재판 제작시 ‘강할난풍’이라는 곡명으로도 기록되어 음반화된 바 있다.
이 녹음에서 반주는 당시 이동백의 수행고수로 알려져 있는 지동근이 맡았는데 그가 이동백의 녹음에 고수로 참여한 것은 바로 이 <죽장망혜> 녹음을 비롯한 1928년 일본 빅타음반회사 취입 때뿐이다.
이동백이 1900년대 후반 미국 빅타음반회사에서 취입할 때 반주한 고수는 누구인지 음반엔 ‘북남자’라고만 되어 있기 때문에 정확히 알 수 없다. 그리고 이동백이 1925년 일본축음기회사에서 취입할 때는 심정순이, 1929년 일본 콜럼비아음반회사 취입 때는 이흥원이, 1935년 일본 폴리도르음반회사에서 녹음할 때는 한성준이 반주를 맡았다.
이와 같이 이동백의 음반에 참가한 고수는 충청도 출신의 심정순, 지동근, 한성준과 황해도, 경기도를 중심으로 활동한 이흥원으로서 모두 중고제 음악문화권 지역의 국악인들이다. 그리고 이동백의 음반에서 주목되는 것은 북이 아닌 장고로도 상당히 많이 녹음되었다는 점이다.
이런 특징은 비단 이동백의 음반뿐 아니라 송만갑, 김창룡 등 동시대 명창들의 녹음에서도 찾아볼 수 있는데 이같이 장고 반주로 된 판소리 녹음은 1920년대 중반까지 제작된 초창기 기계식 취입방식의 음반일수록 두드러지게 나타난다.
이동백이 단가 <죽장망혜>를 취입한 1928년이면 그가 상당히 많이 중고제에서 동편제 쪽으로, 신제 지향적으로 소리를 바꾼 상황인데 이 곡 만큼은 같은 시기에 취입된 다른 소리에 비해 중고제 특성을 많이 보이고 있어 주목된다.
이와 같은 시기에 녹음된 <백발가>(Victor 49033-B)에 비해서도 상당히 고제로 소리를 했는데 이런 차이는 <죽장망혜>가 오래된 고제 단가이고 <백발가>는 이동백 녹음 당시 새로 작곡된 단가이기 때문일 것이다.
<죽장망혜>는 옛부터 근래까지 흔하게 불리던 단가이다. 그런 만큼 이동백이 녹음으로 남긴 여러 단가 중에서도 특히 이 <죽장망혜>는 다른 것에 비해서 이동백의 제자 가운데 누군가 녹음했을 가능성이 높고 그 녹음이 있으면 이동백의 소리가 과연 어떻게 전승되었는지 그 비교치가 되기 때문에 매우 궁금해지는 귀중한 자료라 할 것이다. 그래서 옛 녹음자료들을 찾아본 결과 현재로선 이동백의 제자 중에 강장원이 유일하게 <죽장망혜>를 녹음한 것으로 확인됐다.
이동백의 소리를 이어받은 제자는 아주 드문 것으로 알려져 있는데 그에게 소리를 배운 사람으로는 정응민, 강장원, 정광수, 김석구 등을 꼽을 수 있다. 이 가운데 김석구는 녹음이 없어서 알 수 없지만 정응민, 강장원, 정광수는 모두 옛 창법으로 소리를 했고 스승인 이동백과 일부 유사한 음악 특징을 들려주었다.(다음호에 계속)
2002년10월15일
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| 2004-07-10 |
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