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| 근대 판소리의 양대산맥 이동백과 송만갑<10> |
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* 이는 전국 음악 교사 모임이 만드는 책자 [다시 생각하는 음악교육 제25호](서울:전국음악교과모임, 2004.10 발행) 76-80쪽에 실린 글의 초고임.
근대 판소리의 양대산맥-이동백과 송만갑 명창(제10편)
생사를 함께 한 이동백의 유일한 친구 강경수
글,자료 제공/노재명(국악음반박물관 관장)
명고수, 춤과 줄타기의 명수 강경수는 이동백의 초기 수행고수이자 가장 절친한 친구였다. 이동백 인터뷰 문헌자료를 보면 다음과 같은 강경수 관련 기록이 눈에 띈다.
靑葉生, “명창 이동백전: 칠십 평생을 조선 노래로 바친 정열 명창·고난의 일대기” 『조광 소화십이년 삼월호』(경성:조선일보사 출판부) 162~169쪽에서 발췌.
내 親한 親舊는 나의 鼓手 姜敬守氏가 있었고 그의 子弟 姜元參氏와는 至今도 갓가히 사괴나 그 外는 生死를 같이 할 동무는 없었읍니다.
1939년 3월 26일자 『조선일보』 이동백 일대기(4)에서 발췌.
진주서 살림하면서 창원으로 마산으로 돌아다니며 놀기 구년 동안이나 하다가 다시 강원도로 들어가니 그때 마침 강원 감사로 잇던 김정근(金政根)씨란 이가 또한 풍류를 조하하는지라 한번 이씨(이동백)의 명창을 듯자 그만 쏘다지듯 반해서 밤나즐 모르고 소리를 시키면서 대접은 근진히(극진히) 하엿다. (중략)
소리판이 버러질 때는 고수가 당시의 일류 광대로 유명한 강경수(姜敬守)이엇는데 강경수는 고수로서만 유명할 뿐 아니라 줄 잘타기로 당시에 단벌이엇다.
한편 1937년 『조광』의 “명창 이동백전”에서 강경수가 과거의 인물로 회고된 점으로 보아 그 이전에 이미 작고한 것으로 짐작된다.
지금은 강경수라는 이름을 아는 이 조차 드물게 되었는데 그 까닭은 그의 기량은 무척 출중하였으나 너무 일찍 세상을 떠났거나 일찍 국악을 그만 두었기 때문이 아닌가 한다. 문자 기록으로는 신문 등의 일제시대 초기 문헌에만 그가 보인다는 점, 대가였음에도 불구하고 초기 유성기음반에서 조차 그의 이름을 찾아보기 어렵다는 점에서 그는 신문에 이름이 나타나지 않기 시작하는 1920년 무렵부터 음반에 이름이 나올 법한 시기인데 보이지 않는 1925년 사이쯤 세상을 떠났거나 무대를 떠난 것으로 추정된다.
강선영의 증언에 의하면 강경수는 강선영(1923년 음력 12월 25일 생, 호적:1925년 생)이 태어나기 전에 작고했다 한다.(2003.3.17.강선영 증언) 그렇다면 강경수의 작고 시기는 1920~1923년일 가능성이 매우 높다.
국악계에서 강경수의 위상과 그의 뛰어난 예술적 면모는 위에서 밝힌 이동백의 증언뿐 아니라 다음과 같은 기록에서 보다 확연하게 알 수가 있다.
경성부 훈졍동 등디에 설립한 京城舊派俳優組合은 그 동안 당국에 쳥원 승인된 후 지나간 이십륙일 경셩 광무대와 연흥샤 두 곳에 잇난 남녀 배우 일동과 기타 배우 등이 만히 모혀 장래에 리행하야 갈 사무분쟝을 행하얏다는대 김챵환 리동백은 션생으로 조합장은 강재욱 부조합쟝은 김인호 김봉이로 뎡하얏고 기타 총무난 죠양운 한문필 등으로 사찰은 곽쳔희로 모다 분장한 후 장래에 아모죠록 졍신을 찰여 남의 치욕을 면하고 잘 슈신하야 가미 조합 발젼의 긔쵸라고 강재욱의 설명이 잇섯다난디 그 죠합 일뎨 사무의 장리난 이젼에 경험 만흔 윤병두가 분장하야 본다더라(1915년 4월 1일자 『每日申報』 광대의 죠합 셜립)
지금 배우죠합쟝으로 잇난 강경슈난 아모것도 몰으난 배우들을 다리고 속을 썩혀 가며 일을 하야 볼가 하나 드로아미타불이라난 걸 웨들 그 모양인지 모르겠서(一俳優)(1915년 5월 30일자 『每日申報』 독쟈 긔별)
京城舊派俳優組合 組合長姜敬秀 副組合長金仁浩 副組合長金鳳伊 先生金昌煥 先生李亨順 先生李東伯(1915년 6월 1일자, 6월 2일자 『每日申報』 廣告)
組合長 姜敬秀, 副組合長 金奉文 金奉伊, 總敎 金昌煥 李亨順 李東伯(1916년 3월 5일자 『每日申報』)
본뎡 사뎡목 뎐차죵뎜피난 근쳐 신뎡 가난 즁간에 잇난 文樂座에 구파배우죠합 강경수 일행의 구파 연극을 한번 가셔 구경하엿다. 원톄 좁아셔 사백구십명이면 송곳 꼬질 틈도 업시 만원이 되난 협챡한 곳이라(1919년 10월 10일자 『每日申報』)
배우조합... 이 조합의 인계는 강경수(姜景秀)가 맡았었다.(安鍾和 著 『新劇史 이야기』 서울:進文社, 단기 4288년, 568쪽)
이와 같은 문헌 기록으로서 강경수가 바로 당대 국악인들의 가장 큰 결속 단체였던 조선구파배우조합(경성구파배우조합)의 조합장이었고 그것도 일시적으로 단기간 맡았던 것이 아니라 여러차례 조합장으로 선출되었음을 알 수 있다. 위 기록 가운데 강재욱과 강경수는 동일 인물이다.
이런 여러 문헌 기록들로 보아 이동백과 강경수는 예술로나 감성으로나 가장 잘 맞는 사이였고 당대 최고봉에 오른 일류 명창, 최고의 명고수였던 것으로 보인다.
호탕하고 사나이다운 이동백과 둘도 없는 친구로 어울렸다면 강경수 역시 아마도 의리있고 소탈하고 호방한 심성을 지닌 사람이었을 것이다. 강경수가 당대 국악인들의 연합체인 구파배우조합의 대표자 구실을 했다는 사실에서도 그의 인격과 지도력, 인간적 매력이 출중했음을 잘 알 수 있다.
1915년 5월 30일자 『매일신보』에 의하면 개성이 강한 예인들의 속성 때문인지 결속 면에서, 단체 운영 면에서 강경수가 구파배우조합의 조합장을 맡아 많은 어려움을 겪었던 것으로 보인다.
그 문헌 기록에 나타나 있는 바와 같이 강경수가 '아무 것도 모르는 광대들을 데리고 속 썩어 가면서 일을' 했으나 그럼에도 불구하고 그 후로도 약 5년 가까이 이 단체의 대표격으로서 활동을 지속한 점을 본다면 강경수는 참으로 인품이 훌륭한 사람이라 하겠다.
이러한 여러 정황으로 본다면 1915년 이동백의 첫 녹음이라 할 수 있는 조선구파배우조합 시절 미국 빅타음반회사에서 제작된 이동백의 심청가, 적벽가 유성기음반에는 ‘북 남자’라고만 되어 있고 고수 이름이 기재되어 있지 않지만 이 또한 당시 이동백의 수행고수였던 강경수가 담당했을 가능성이 상당히 높다고 하겠다.
더구나 1915년 9월 22일자 『매일신보』에 의하면 이 녹음 후 음반 제작사 측에서 엄청나게 많은 금액인 당시 돈 일천원을 취입자들에게 지불하였다고 하니 당시 조선구파배우조합 조합장이었던 강경수가 그러한 큰 프로젝트에 빠질리는 없을 것으로 보인다. 또한 강경수의 뒤를 이은 고수 한성준이 국악계 음반 취입, 라디오, 공연 출연 등의 섭외, 공급을 거의 도맡았던 것을 생각한다면 그러한 심증이 더욱 갈 수밖에 없다.
지금도 약간은 남아있는 관습이지만 국악계에서 판소리 고수들의 힘은 막강한 것이어서 고수의 눈에 잘못 들면 소리하는 사람들이 공연, 음반, 방송 활동을 하는 데 지장이 많다. 그리고 무당들이 담당하고 있는 관할 지역, 당골판을 대대로 물려주는 것과 마찬가지로 대개 20세기 고수들은 자신이 맡았던 일들을 수제자에게 그대로 물려주는 경우가 많다.
한성준은 강경수의 제자였고 강경수 타계 후 1925년부터 음반, 라디오, 공연 출연자 섭외를 거의 총괄하다시피 했다고 생각된다. 즉 1925년 이전까지 강경수가 담당했던 걸 한성준이 그대로 물려 받은 것이라 할 수 있다. 안종화의 저서 『신극사 이야기』에서도 다음과 같이 시기별로 20세기 전반기 명고수를 강경수(강재욱), 한성준, 김재선 순으로 꼽고 있다.
명창 무대에선 명창을 돕는 절대한 위치에 있는 고수(鼓手)가 있다. 장단이 없으면 명창이 있을 수 없다. 이 명고수로서는 당시 안성(安城) 사람으로서 강재욱(姜在旭)이 있었고 다음으로 한성준(韓成俊), 또 다음으로 훨씬 후배인 김재선(金在先)이 있었다.(安鍾和 著 『新劇史 이야기』 서울:進文社, 단기 4288년, 567쪽)
강선영 부모의 말에 따르면 한성준이 참봉 벼슬을 받은 것 역시 강경수가 힘 써주었기 때문이라고 한다.(2003.3.17.강선영 증언) 강경수 이후 당대 가장 힘있는 고수로 떠오른 한성준. 여러 정황으로 보아 그는 강경수의 후광을 크게 입었다 하지 않을 수 없다.
그래서인지 강선영(강경수 후손)의 모친은 한성준에게 딸 강선영의 무용 배우는 월사금을 내기 위해 힘겹게 삯바느질을 하며 언젠가 혼잣말로 ‘우리한테 돈 받으면 안되지’라고 하기도 했다 한다. 한성준이 자작 얼마 내라고 한 것은 아니지만 강선영 모친은 다른 사람 내는 거 얘기 듣고 어림 잡아 스스로 알아서 한성준한테 월사금을 냈다고 한다.
그리고 한번은 강선영이 한성준 무용학원에서 기숙사 생활을 하다가 모친이 있는 평택 자택으로 오랜만에 갔는데 하루는 모친이 삶아 주는 계란을 강선영이 맛있게 먹으니까 모친이 혼잣말로 ‘(한성준이 우리 딸 강선영을) 굶기면 안되는데’ 하고 걱정하며 언잖아 했다 한다.(2003.3.17.강선영 증언)
하지만 이것은 어디까지나 늘 자식 걱정인 우리나라 보편적인 어머니 마음이랄까 그런 입장에서의 염려였다. 한성준은 젊어서 강경수에게 국악을 배운 바 있고 여러 도움을 받은 바 있어 강경수의 후손 강선영이 자신에게 무용을 배울 때 극진하게 대우해 주었다 한다.
1941년 1월 24일 천향원이란 요릿집에서 이동백과 한성준이 나눈 대담 내용이 실려있는 1941년 3월 『춘추』에서도 감지할 수 있듯이, 강선영의 증언에 의하면 한성준이 강경수와 같은 급수의 선배인 이동백을 무척 어렵게 대했다고 한다. 그도 그럴 것이 이동백은 다름아닌 한성준의 스승 강경수의 둘도 없는 친구가 아닌가. 또한 강경수와 이동백은 공히 통정 벼슬을 받은 사람들이고 이들은 한성준보다 10세 가량 연상이다.(1955년 2월 4일자 『연합신문』, 2003.3.17.강선영 증언)
1937년 『조광』의 “명창 이동백전”에서 이동백이 강경수의 자제라고 말한 강원삼은 조선구파배우조합(경성구파배우조합)에서 회계를 맡은 바 있다.(1915년 6월 1일자 『매일신보』)
그 후 강원삼은 1930년 9월 25일 발회식을 거행한 조선음률협회에서 한성준과 함께 총무를 맡기도 하였다.(1930년 9월 27일, 1930년 11월 28일자 『매일신보』)
이동백은 1937년 봄 당시에 말하기를 강원삼과 지금도 가까이 사귄다는 언급이 있으므로(『조광 소화십이년 삼월호』) 1937년 3월 무렵까지는 강원삼이 생존해 있었던 것으로 보인다. 강선영은 자신의 나이 12세 때인 1934년에 강원삼이 세상을 떠났다고 하는데(2003.3.17.강선영 증언) 이는 착오가 있는 듯하다.
강경수의 자제 강원삼과 제자 한성준이 함께 조선음률협회 총무였다는 점, 이는 국악인들의 위계 질서가 분명했던 당시 강원삼과 한성준이 동등한 서열 직급이었다는 걸 의미한다. 또한 이는 자제인 강원삼은 말할 것도 없고 두 사람 모두 강경수가 자식과 다름없이 여기지 않았을까 짐작케 하는 점이다.
과거 국악사를 돌이켜 보면 강경수는 한성준을 수제자로, 좋은 후계자로 둔 것이라 하겠다. 강경수가 자신의 후계자로 한성준에게 애착을 가질 만한 점들 가운데 무엇보다 한성준의 예술 기량과 총기, 노력을 들 수 있겠다.
이동백과 한성준이 나눈 대담 내용이 실려있는 1941년 3월 『춘추』에 언급되어 있는 바와 같이 한성준은 사라지는 전통 춤과 복식을 기록으로 남기기 위해 영화의 힘을 빌리고자 했다. 그리고 후일 그가 유성기음반에 여러 명인 명창들의 음악을 기록으로 남기기 위해 애쓴 흔적들이 곳곳에서 발견된다. 상업성이 무척 없어 보이는 신수덕의 무속음악, 이선유, 방진관, 조학진, 김홍규, 백점봉의 판소리 유성기음반들. 이는 순전히 기록으로 남겨야겠다는 한성준의 노력에 의해 섭외되고 녹음된 것이라고 판단된다.
한성준은 스스로도 피리시나위와 같은 귀중한 연주를 음반에 남겼다. 또한 새로운 시도, 무용 창작품을 많이 선보였으며 열심히 제자들을 가르쳤다. 이러한 점들이 아마도 일찍부터 강경수에게 큰 신뢰감을 주었다고 할 수 있겠다. 오늘날 전통춤의 대가로, 판소리 명고수로서 한성준이 추앙되기까지 그 앞세대 강경수가 베푼 따뜻한 애정과 배려, 관심, 가르침이 컸다고 하겠다.
한성준은 음반, 신문 등 다양한 기록매체의 시대를 살았고 강경수는 그런 문명이 활발히 출현하기 이전에 활동했기에 기록이 적게 남아있을 뿐 강경수 또한 한성준 이전에 그 이상의 기량과 활약상을 보여주고 국악계에 큰 공을 세운 인물이라고 생각된다. 강선영은 그런 강경수와 한성준의 관계와 면모에 대해 다음과 같은 기록을 남긴 바가 있다.
강선영, “한성준 선생-황홀경의 명무” 1955년 2월 4일자 『연합신문』에서 발췌.
(한성준이) 열네살 때 처음으로 고황제 어전에서 춤을 추었다는데 내가 아주 뒤에 다른 사람에게 들은 말이나마 선생(한성준)께선 유시에 그 때 통정 벼슬의 무인 강경수에게서 약간 춤의 기초를 배운 적이 있다 하며 이분은 즉 나의 큰할아버지였다.[필자 강선영무용연구원장]
이 오래전 문헌에도 언급되어 있듯이 한성준이 강선영의 큰조부 강경수한테 무용 기초를 지도받았고 최근 강선영의 증언에 따라면 한성준이 강경수에게 판소리 고법도 배운 것으로 짐작된다고 한다.(2003.3.17.강선영 증언)
1915년부터 1919년 무렵까지 당대 전통음악, 전통춤 등 여러 분야 예인들의 결속체였던 조선구파배우조합의 조합장을 맡았던 강선영의 큰조부 강경수. 그리고 1990년 한국예술문화단체 총연합회 회장으로 선임된 태평무 인간문화재 강선영. 이 공통된 점들은 이 집안 사람들의 인품과 단체 통솔력, 당대 동료 예인들의 신뢰감과 호감이 어떠했는가를 잘 반영해 주는 것이라 하겠다.
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| 2005-01-28 |
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