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* 이는 [한국음반학 제6호](서울:한국고음반연구회, 1996년) 409~547쪽에 실린 글의 초고입니다.
명창 박록주 녹음 등 국악과 관련이 있는 내용이 있기에 여기 올려봅니다.
상기 유성기음반:김영환 등 녹음, 국악음반박물관 소장 자료.
김영환의 영화설명·넌센스·극 유성기음반 대본(콜럼비아 음반)<3>
글,사설 채록/盧載明(국악음반박물관장, 한국고음반연구회원)
22) 영화해설 역려(映畵解說 歷旅)
원반: Columbia 40286-A(21368)
映畵說明 映畵解說歷旅(一)
金永煥 伴奏콜럼비아管絃樂團
Columbia 40286-B(21369)
映畵說明 映畵解說歷旅(二)
金永煥 伴奏콜럼비아管絃樂團
Columbia 40287-A(21370)
映畵說明 映畵解說歷旅(三)
金永煥 伴奏콜럼비아管絃樂團
Columbia 40287-B(21371)
映畵說明 映畵解說歷旅(四)
金永煥 伴奏콜럼비아管絃樂團
녹음: 1930년
해설: 김영환
양악연주: 콜럼비아관현악단
효과음: 호각 소리, 자명종 소리
[김영환] (영화 해설의 역사에 대한 회고담)
세월은 흘러감에 기록이 남구 인생은 걸어감에 발자죽이 남는 법이니 영화 해설도 걸어온 발자취가 있겠습지요. 그러나 이것은 기록도 아니며 또한 자랑도 아닙니다. 오즉 불완전하나마 영화 해설이 오늘에 이르기까지 어떠한 과정을 밟아왔으며 몇 개나 되는 발자죽을 냉기어 놓았는가. 당사자의 하나인 나는 천하의 팬들과 한가지 기념과 참고로서 걸어온 그 길을 한번 회고해 보자는 그것입니다.
최초의 그때에는 조선의 독립적 흥행이 없었더니 만큼 조선 변사, 일본 변사가 쌍알로 지껄였던 것입니다. 하지만 그냥 그렇게 지껄이었던 것입니다라고만 말해버린다면 지금 이 레코드를 들으시는 분에겐 너무나 싱거운 일이겠지요. 안그렇습니까? 그러니까 점잖은 체면에 좀 창피한 장난 같지마는 흉내를 조금씩 내드리기로 하지요. 하나 만일 흉을 보신다든지 웃으신다면 저는 부끄러워 고만둘 작정입니다.
지금에는 벨을 가지고 신호를 하지만 그 전에는 호각을 썼답니다. 호각 소리가 나면 군악 장단에 조선 변사, 일본 변사가 발장단을 맞추어 무대로 나와서는 곧 날라갈듯이 맵씨있게 절 한번씩을 하고난 뒤에는 소위 전설이라고 해서 이번에는 무슨 사진을 합니다라고 소개를 합니다.
(효과음: 호각 소리, 배경음악: 콜럼비아관현악단의 연주) ( )(일본말, 일본 변사의 영화 해설)
“에, 지금에 놀릴 사진은 본당특색 부랑께라고 하는 어, 군사 대활극입니다. 아무쪼록 재미스럽게 보아주시기를 바랍니다.”
사진이 비추이면 변사는 길다란 교편을 들고 또박또박 가라쳐 가면서 설명을 합니다.
(효과음: 호각 소리) ( )(일본말, 일본 변사의 영화 해설)
“에, 여기 나타나는 사람은 독일 군사 탐정 타모르라고 하는 사람이올시다. 그는 지금 적군의 형편을 알기 위해서 한 술집으로 들어가는 광경이올시다.”
( )(일본말, 일본 변사의 영화 해설)
“에, 시장의 딸 도리라고 하는 여자는 악한의 계략에 떨어진 바 그 여자의 운명은 마참내 바람 앞에 촛불과 같은 광경이올시다.”
이렇게 하기를 얼마 동안 계속하다가 비로소 일영화, 일인해설로 조선 변사가 차차 웃음거리 한개씩을 맡아하게 되었습니다.(Columbia 40286-A 녹음 끝)
(효과음: 호각 소리) “나타나는 여자가 있습니다. 산중 기물은 머루 다래요 이 동리 기물은 어년이라고 하는 이 처녀이든 모양이올시다. 돋아오르는 반달이요 물찬 제비같고 서면 작약이요 앉으면 목단이나 귀신도 곡을 하고 그대로 살짝 집어 생키어도 비린내도 안날 만큼 아마 썩 잘 생겼든 모양이올시다. 그때는 아마 봄이든가봐요. 먼 산에는 아지랑이 끼고 불탄 자리마다 새순이 돋을 때 알근삼삼 키큰 처녀가 춘비춘흥을 못이기어 그저 허리를 비비 꼬든 모양이올시다. 어년이라고 하는 처녀가 이웃집 개똥 어머니와 아마 빨래를 하러 가는 모양인가봐요. 그때어 떠꺼머리 총각 정도령이 어년이 때문에 아마 상사병이 들어서 꼭 죽게 되였든가봐요.”
그 뒤에 서울에는 비로소 원각사라고 하는 활동사진 상설관이 생기어 났었습니다. 그래서 해설체도 다소 달라지기는 했으나 군악장단과 호각소리라든지 전설같은 것은 은연이 책임과 효과가 가장 컸든 것입니다.
(배경음악: 콜럼비아관현악단의 연주) “오늘밤에도 원근을 불구하시고 이처럼 다다히 왕림을 하여주시니 대단히 감사합니다. 여러분이 이처럼 왕림을 해주시므로 대접을 하고저 요리를 주문했드니 전화를 거는 사람은 벙어리요 받는 사람은 귀머거리, 쑥 쓰는 조막손이요 배달은 절름발이라 천만의외올시다. 이번에 소개할 사진은 심만옥 대장의 웃음거리올시다. 원컨대 그림하구 변사의 설명을 쫓아 만장 갈채로 구경해 주심을 간절히 바라고서 들어가는 바이올시다.” (효과음: 호각 소리) “심만옥 대장이 익살을 부리고 돌아다니는 바람에 왼통 가가마다 모다 결간이 났지요.” “아이그 여보 복통 아버지 얼른 이리 좀 오우. 에이 개똥어머니 그거 웬일이여?” “심만옥 대장은 쫓아오는 순사에게 붙들리지 않을 작정으로 원 투 스리 슬쩍 배앓이가 되어가지고 구녁으로 쏙 들어가 버리었습니다.”
그 뒤 고등연예관과 우미관이 생겨나기 전까지 또 이러한 일도 있었으니 그것은 일본 사진 시대극 해설이었든 것입니다.
( )(일본말, 일본 변사의 영화 해설)
“야! 여봐라 여봐라 저기 가는 저 무사 잠깐만 기대려라.”
( )(일본말, 일본 변사의 영화 해설)
“너의 목숨은 내 손에 있는 것이다. 각오하여라. 일포양단에 목을 빌 놈!”
(양악연주: 콜럼비아관현악단)
그러자 고등연예관과 우미관이 생겨남에 따라 우리 해설계에 공헌이 적지 않은 선배 서상호씨와 김덕경씨, 최병룡씨와 이병조씨, 우정식씨와 최종대씨 같은 여러 일꾼들의 힘으로 영화 해설은 변천의 일선을 긋게 되었든 것입니다.(Columbia 40286-B 녹음 끝)
당시에 가장 인기가 비등했던 것은 나의 최초의 스승이요 해설계의 대왕이었던 서상호씨의 지랄춤이라는 그것이었습니다. 자전거에 다는 거와 같은 뿡뿡이 나팔을 들고 나와서 군악 장단에 지랄춤이라는 것을 한바탕 추고 나면 참 굉장했었죠. 스승 서상호씨의 전설과 당시에 최고의 인기를 독점하든 해설의 일단을 소개하겠습니다.
(배경음악: 콜럼비아관현악단의 연주) “서대감 각하가 나왔십니다. 여러분이 저녁마다 이같이 만장의 성황을 이루어주시니 그것은 아마도 이 서상호가 얼굴이 이뻐서 얼굴 보러 오시는 것이라고 생각합니다. 참 아닌게 아니라 이쁘게는 생겼지요. 양주노상에 첫과를 받던 두목지가 왔다가는 뺨 맞고 갈 만큼 꼭 데릴사위감이지요? 데릴사위가 되려다 못되면 주릿대 팥밥 같이 얻어 먹고 육모처 들어갈 만큼 이쁘게도 잘 생긴 대통령감이올시다.”
서상호씨는 과연 천재 해설가이었습니다. 당시에 그의 열변 한마디에는 만장의 관중을 자유자재로 울리고 웃길 수가 있었든 것입니다.
(효과음: 자명종 소리, 배경음악: 콜럼비아관현악단의 연주) “주야 이십사시간을 욕망이 난망이요 불사가 자사로서 못보아 병이 되고 못잊어 원수로다. 여보시요 아리따운 혜련이시여! 청포도 늘어진 가지 보고도 꺾지 못하는 저 다람쥐의 심사가 오작하리까. 무릉도원 홍도화도 삼월이면 묻히오며 동정호 밝은 달도 그믐이면 무광이라. 어쩌나, 설부화용 애껴서 무엇하리. 내나한들 천년 살며 내나한들 만년 살랴.”
그 다음 단성사와 우미관, 상설관이라고는 이 둘밖에 없었을 때 해설은 전에 비하야 대단한 변천이 있었든 것입니다.
(효과음: 자명종 소리, 배경음악: 콜럼비아관현악단의 연주) “연속사진 최종편이올시다. 전편에서 철창에 갇히어 생명이 경각에 달리었던 일세의 쾌남아 스트론크는 번개같이 문을 박차고 뛰어나왔다. 애인 게반이를 옆에다가 끼고” “야잇, 뎀벼라. 모두 몇 놈이냐? 튼튼한 나의 주먹을 시험해볼 때는 이제야 돌아왔다. 자, 쥐새끼 같은 놈들아! 모두 몇이냐? 왓차 나간다. 용감한 스트론크 청년은 한 사람임도 불구하고 일전의 격투를 연출하게 되였습니다.”
“여보게 하디! 마즈막 떠나가며 자네한테 부탁일세. 당나라 백락천에 이른 바 타생에 막작부인신하라 백년고락이 유타인이라 하였으니 그대는 지극히 이 미르에르를 사랑하여 주게. 세상사 생각하니 목이중목이로다. 왕사는 모두가 일장의 춘몽으로 하디는 마즈막 이 동리를 떠나간다.”
그 다음 선배 제씨의 새로운 노력으로 해설과 전설은 또다시 변천을 보게 되었습니다.(Columbia 40287-A 녹음 끝)
(배경음악: 콜럼비아관현악단의 연주) “고요한 마을에는 달빛이 처량하고 아가씨의 두 눈에는 눈물이 반짝입니다. 날개라도 있었다면 저 아래 훨훨 날아 사랑하는 그의 품에 안길 수도 있으련만 새 아닌 이몸이라 생각한들 무엇하리.”
그 다음은 비로소 상설관마다 오케스츄라를 놓고 영화의 장면에 반드시 반주를 하는 동시에 전설은 폐지가 되어버리구 영화가 바뀌는 그 전날 하루만 나와서 이튿날 상영될 작품을 예고하는 거기에만 전설을 이용하며 해설도 그에 따라 또다시 변천이 되었습니다.
(배경음악: 콜럼비아관현악단의 연주) “대자연을 읊조리는 물새들의 멜로디를 들으며 한 발자죽, 두 발자죽 그간 방초의 향기는 걸음마다 흩어집니다. 거울같은 시냇물은 두 사람의 심정을 비치우는듯 홍렬인 그 가삼엔 그 무슨 파동일까.”
그 뒤에 해설은 그 어투가 언제든지 관객 상대로 경어를 써오던 것을 나의 스승 김덕경씨의 혁명으로 말미암아 통일적으로 경어를 폐해버리었든 것입니다. 그래서 물론 그 당시에는 스승 김덕경씨가 받은 타격도 적지 않았든 것입니다마는 실은 그만한 각오로서 한결같이 나아가는 동시에 영화 해설의 신투를 들어내었습니다.
(배경음악: 콜럼비아관현악단의 연주) “괴골 반톤는 위대한 그의 체구를 고개 위에 들어내었다. 엄엄한 그의 자태는 말이 없어도 발써 묻은 자를 굴복시키고야 말았다.” “이무지한 것들아! 너희들은 나를 잊었느냐? 나를 잊었느냐? 나는, 나는 반톤이다. 우렁찬 이 한마디의 호령에 그들은 모두다 깎아 세운 말뚝처럼 손꾸락 하나도 까딱이지 못했다.”
이래서 활동사진이란 그 이름이 영화라는 이름으로 바뀌는 동시에 변사라고 하든 것도 해설자라는 것으로 고치어진 오늘에 이르렀습니다. 인제는 어떠한 분이든지 잘 아시겠지만 이왕 ‘영화해설 역려’라고 제목을 붙여 놓았으니 거기에 순서로서 현대의 해설체를 하나 소개하고 끝을 마치겠습니다마는 부족한 구절이 있다면 그것은 다만 나 일개인의 기술 부족일 뿐이요 해설자 동지 일반적의 것이 아닌 것을 먼저 말해둡니다.
(배경음악: 콜럼비아관현악단의 연주) “음악 소리와 같은 안나의 음성도 들을 수가 없고 따사로울 줄 알았던 이 집안에는 싸늘한 바람이 매살스럽게도 그의 몸을 쫓아내려는 듯하였다. 이윽고 친구 카알의 가슴에 안기어 키스를 주고 있는 안나를 발견하였을 때,” “에잇 안나야! 카알, 이 도적놈아! 너는 내 아내를 빼앗았구나. 연연한 춤사위와 날씬한 허리에 친구의 의리를 매정하게 버린 이 야비한 도적놈아. 안나야! 깨끗하던 네 입술을 그다지도 허수이 더럽히어 버리고 싶었드란 말이냐? 남편의 친구와 친구의 아내, 참 전세계 허다한 남녀 중에 하필 너희 두 사람이 사랑하지 않으면 아니될 이유는 과연 무엇이었드란 말이냐? 후회하는 사람 분하고 가슴타는 사람, 세 사람을 외어싸고 창밖에 밤은 끝없이 깊어간다.”
23) 영화만곡 레코드대회(창작자 미상)
원반: Columbia 40144-A
映畵漫曲 레코-드大會(上)
金永煥 李애리스 姜石燕 管絃樂伴奏
Columbia 40144-B
映畵漫曲 레코-드大會(下)
金永煥 李애리스 姜石燕 管絃樂伴奏
녹음: 1930년
영화설명: 김영환
노래: 이애리수, 강석연
배경음악, 노래 반주: 관현악
[이애리수]
“오늘은 어떤 레코드든지 그중 산뜻한 구절로 잠깐씩 들어보기로 하시죠, 네? 영환씨!”
[김영환]
“그 중 좋은 데만 골라 듣자는 것입니까?”
[이애리수]
“그렇습니다. 싫으세요?”
[김영환]
“좋지요. 그러면 애리수씨부터 먼저 시작하시지요.”
[이애리수]
“아이, 싫어요. 영환씨부터 먼저 해야죠 뭐, 그렇죠? 석연씨!”
[강석연]
“그렇구 말구요. 물론 그래야지요.”
[김영환]
“그럼 밤낮 내 것만 가지고 마당밟기를 삼으십니까? 하하, 인제 봤더니 두 분은 한 편이시구먼요?”
[이애리수]
“하하하하, 그럴리가 있습니까? 자, 콜럼비아에 두 분이 취입하신 ‘젊은이의 노래’입니다. 조용해 주세요.”
(배경음악: 관현악 연주)
[김영환]
(설명) 적요의 그림자는 우주를 고히 덮고 은색의 달빛은 물우에 조요한데 벌레들의 합창은 풀숲에 새여나고 미풍에 한들거리는 나뭇잎들은 신비의 시를 고요히 읊조린다. 밤이다. 달빛과 노래와 신비와 정서에 고히 덮힌 감상의 이밤은 꿈속 같이 몽롱한 청춘의 밤이었다. 금잔디에 맺힌 이슬은 걸음마다 흩어지고 젊은이의 부르는 노래 소리에 장충단 깊은 밤은 고요히 떨고 있다.
“고만 여기서 끊어버리고 자, 이 레코드는 애리수씨의 ‘유랑’ 노래입니다.”
[이애리수]
“아이, 어떡허나 난 부끄러 달아날 테예요.”
[김영환]
“어어, 조조 조용히 해주십쇼. 자, 나갑니다.”
[이애리수]
(노래) 흘러가는 이 신세 그립든 마을에
흐르고 또 흘러서 어데로 가나.
정든 고향 내 집이 너무 그리워
해가 지고 저문 길 눈물에 하직하네.
“아주 숭하지요?”
[김영환]
“천만에요. 썩 잘되었습니다. 애리수씨의 음성은 언제 들어도 실증이 안나요.”
[이애리수]
“왜 그럴까요?”
[김영환]
“잘 하시니까.”
[이애리수]
“하하하, 비행기 또 태우세요? 자, 이 레코드는 영환씨의 ‘장화홍련전’입니다.”
(배경음악: 관현악 연주)
[김영환]
(설명) 장화는 청천벽력을 얻어맞는 거와 같아야 눈물을 흘리며 아무리 애원을 했으나 무지한 장쇠의 고집으로 말미암아 가련한 그의 몸은 수중고혼이 되어버리자 천도가 무심치 아니하야 난데없는 호랭이가 튀어나왔다.
(호랑이) “이눔!”
(장쇠) “아이그머니 아이그.”
(설명) 번개같이 달려드는 호랭이는 장쇠의 팔 한개를 잘라 먹었습니다.
“호랭이 무섭지요?”
[이애리수]
“하하하하. 그럼 호랭이가 무섭지 않아요?”
[김영환]
“아, 글쎄 말씀이에요.”
[이애리수]
“아이구 우숴 죽겠네. 그런데 어쩌면 그렇게도 잘하세요?”
[김영환]
“으음 놀리십니다, 그려.”(유성기음반 앞면(Columbia 40144-A) 녹음 끝)
[이애리수]
“에이그 참, 무대시간 바쁘지 않으세요? 영환씨!”
[김영환]
“아즉도 멀었습니다. 아무리 바쁘드래도 애리수씨의 ‘풍운아’ 노래는 꼭 들어봐야죠.”
[이애리수]
“아이구 정말이에요? 시간이 다 됐는데.”
[김영환]
“으응 꽤를 쓰십니다, 그려. 인제 겨우 여섯점인데.”
[이애리수]
“아유, 어떻게 허나. 그 소리판만 꺼진다면 난 정말 달아나버릴 걸 뭐.”
[김영환]
“원래 좋은 음성에다가 레코드마다 모다 육성 그대로 완전히 잘됐는데 왜 그러십니까? 자, 애리수씨의 ‘풍운아’ 노래입니다.”
[이애리수]
(노래) 일하자 동무야 노래부르며
기쁘게 기쁘게 기쁘게 기쁘게 꿈같은 세상
나가는 앞길이 암만 험해도
우리의 우리의 우리의 우리의 힘만 굳세면
동무야 나가자 같은 맘으로
모두다 모두다 모두다 모두다 힘을 합하세.
태산과 태양이 아모리 큰들
발아래 발아래 발아래 발아래 밟히어지네.
[강석연]
“애리수씨의 ‘풍운아’의 노래를 했으니까는 이번에는 거기에 격을 맞춰서 영환씨의 풍운아 해설이 어떻습니까? 애리수씨!”
[이애리수]
“그것 좋습니다.”
[김영환]
“아니, 석연씨의 노래부텀 먼저 하지요.”
[이애리수]
“아니에요. 영환씨 것부텀 먼저 해야 돼요, 그렇죠? 석연씨!”
[강석연]
“아무렴 그렇구 말구요.”
[김영환]
“그럼 또 내가 졌나보군요.”
[강석연]
“이 레코드는 좀 길게 들어보십시다, 애리수씨. 자, 여기 좀 놔보죠.”
(배경음악: 관현악 연주)
[김영환]
(니코라이 박) “오, 영자! 인제는 이 돈 천원이 아무 소용도 없다. 자, 이놈들아! 도로 가져가거라”
(설명) 하고,
(니코라이 박) “영자는 죽었지만 살아있는 자네는 부대 혜옥씨와 행복을 누리게.”
(설명) 조선이 그리워 찾아왔던 그는 다시 봉천으로 가는 열차 안에 그 몸을 실었다. 혜옥이와 창우, 다른 친구들도 정거장으로 나왔으나 따사로울 줄 알았던 어머니의 나라도 역시 그에게는 서늘하였을 뿐이었다. 굴러가는 기차바퀴, 떠나가는 그 앞길은 바람차고 눈 날리는 시베리야 벌판이다.
[강석연]
“이판은 한번 더 해보시지요, 애리수씨?”
[이애리수]
“참 그렇게 할까요?”
[김영환]
“할 수 없습니다. 규칙을 정했으면 그대로 해야지요. 자, 이것은 석연씨의 ‘암로’ 영화 노래입니다. 이거야말로 누구든지 들으면 잠이 솔솔 오지요.”
[강석연]
“아이, 그거 곧잘 솔솔 놀리시는데요? 하하하하하.”
[김영환]
“인제 이걸로 오늘은 폐회하시지요, 애리수씨!”
[이애리수]
“그러서요. 자, 석연씨의 노래입니다.”
[강석연]
(노래) 서산의 시냇물 흐르난데 한가한 물레방아
아름다운 내 님은 어데, 이몸은 처량해.
내 사랑아! 어린 몸을, 이 어린 나를
보드라운 그 두손에 껴안아 주세요.
24) 희가극 레코드카페(창작자 미상)
원반: Columbia 40266-A(21386)
喜歌劇 레코-드카페(上)
金永煥 姜石燕 金仙草 蔡奎燁 管絃樂伴奏
Columbia 40266-B(21387)
喜歌劇 레코-드카페(下)
金永煥 姜石燕 金仙草 蔡奎燁 管絃樂伴奏
녹음: 1930년
카페 손님: 김영환, 강석연, 김선초
카페 종업원: 강석연, 김선초
영화설명: 김영환
노래: 강석연, 김선초, 채규엽
배경음악, 노래 반주: 관현악 연주
[강석연·김선초]
(노래) 붉고 푸른 꿈나라 환락의 꽃마을
해지면 날아드는 불나비 춤에
이내 몸은 웨이트레스, 저녁에 피는 꽃
말 못하는 그 사정도 님은 알련만.
[김영환]
(카페 손님) “야, 여기가 유명한 레코드카페! 굉장하군. 자 석연씨! 그럼 선초씨도 어서 들어가 봅시다요.”
[강석연·김선초] (카페 종업원, 노래)
“어서옵시요.
팔호석이 좋습니다. 거기 앉아주서요.
조선요리와 양요리까지도 됩니다.
무엇을 잡수실지 말씀해 주서요.”
[김영환]
(카페 손님) “야, 이거 신통하다. 레코드만 가지고 이런 데서, 그래 레코드카페로구먼.”
[강석연]
(카페 손님) “음식부터 먼저 시키고 레코드를 들으시지요, 영환씨!”
[김영환]
(카페 손님) “그러지요. 자, 여보시요! 정식으로 삼인분을 가져오우.”
[강석연·김선초] (카페 종업원, 노래)
“네, 네. 알았습니다. 정식이 삼인분.
여보, 여보, 여보! 쿡.
지금 오신 저 손님 정식이 삼인분!
어서어서 빨리빨리 지어주서요.”
[김영환]
(카페 손님) “으음, 익살이로군.”
[김선초]
(카페 손님) “석연씨! 영환씨의 ‘아스팔트’ 영화설명 한번 들어봅시다요.”
[강석연]
(카페 손님) “그것 좋습니다.”
[김영환]
(설명) 알지 못하는 사이에 어느덧 직무에 충실하던 경관 알바드는 청춘의 아지랑이 자욱한 사랑의 밀실 타오르는 정염을 입설에 다 녹이며 그라마의 육체를 포근히 안고 연련한 꿈속길에 몽롱히 취하였다.
[강석연]
(카페 손님) “신통하지요? 선초씨!”
[김선초]
(카페 손님) “아주 그럴 듯헌데요.”
[김영환]
(카페 손님) “이크, 발써 음식이 되였구나. 이거야 정말이지 번개같이 만든 벼락요리로구나.”
[김선초]
(카페 손님) “아이 깨름해요. 벼락요리라니 어디 먹겠습니까?”
[김영환]
(카페 손님) “비오는 날 먹어야 체증이 생기지 날 좋은 날은 괜찮아요.”
[강석연]
(카페 손님) “날 좋은 날 치는 날벼락두요?”
[김영환]
(카페 손님) “쉬.”
[강석연·김선초] (카페 종업원, 노래)
“너무 오래 기대리셔서 미안합니다.
아무조록 유쾌하게 잡수시구요.
오래오래 노시다가, 가신 뒤에도
부대부대 잊지를 말고 또 와주세요.”
[김영환]
(카페 손님, 우스운 어조로 노래 부르듯) “고맙습니다. 고맙습니다. 고맙습니다.”
[김선초]
(카페 손님) “하하하하하하하하. 그러다가는 노래 부르시리다.”
[김영환]
(카페 손님) “부르려면야 세계 제일이지만.”
[강석연]
(카페 손님) “그런데 왜 안부르세요?”
[김영환]
(카페 손님) “목소리 들으면 모두 기절들을 할테니까.”(유성기음반 앞면(Columbia 40266-A) 녹음 끝)
[강석연·김선초]
(노래) 싫다고 달아나는 것을 억지로 붙들어다가
농속에 잡아넣고 울리는 배짱이
붙들면 잡히는 신세 가엾이 울리지 말고
차라리 저를 어서 놓아주서요.
[강석연]
(카페 손님) “레코드카페 참 재미있는 곳이지요, 영환씨?”
[김영환]
(카페 손님) “아주 반하겠는데요. 그러나 돈주머니 곯아버릴 일을 생각하니 걱정인걸요.”
[강석연·김선초] (카페 종업원, 노래)
“여기는 세계 제일 레코드카페이야요.
어느 때든지 노래는 요리의 특별 경품.
이번에는 무엇을 갖다 드려요?”
[김영환]
(카페 손님) “에이, 여보! 또 가져오다니 우리는 그렇게 식대장들이 아니요.”
[김선초]
(카페 손님) “요댐에 또 오고 싶지요, 영환씨?”
[김영환]
(카페 손님) “요댐뿐이 아니라 이 레코드카페 전체를 장조림이라도 만들어 가지고 가서 밥 반찬이라도 하고 싶어요.”
[강석연]
(카페 손님) “하하하하하하하.”
[김선초]
(카페 손님) “남의 집 전체를 장조림을 만들면 어떻게 돼요? 글쎄.”
[김영환]
(카페 손님) “어떻게 재미있는지 밥맛이 달아나요.”
[강석연]
(카페 손님) “아이구 그래서 통 못잡수셨는데요.”
[김영환]
(카페 손님) “그러게 억지로 먹었지요.”
[김선초]
(카페 손님) “영환씨의 설명 레코드를 들려주세요. ‘서부 전선 이상 없다’”
[김영환]
(설명) 때는 백화의 잎사귀가 소슬한 가을바람에 비와 같이 쏟아지는 일천구백십팔년 시월의 백주이였다. 그의 몸이 생의 가을을 맞이한 이날 사령부에 도달한 지휘관의 보고서는 극히 간단한 문구이였다. ‘서부 전선 이상 없음에 달리 보고할 것도 없노라’고.
[김영환]
(카페 손님) “밥맛 또 없어지는군.”
[김선초]
(카페 손님) “왜 그러세요?”
[김영환]
(카페 손님) “재미없이 되였으니깐 밥이 목구녁에 걸립니다, 그려. 자, 채규엽씨의 레코드 ‘유랑인의 노래’ 한번 들읍시다.”
[채규엽]
(노래) 여름 저녁 시원한 바다를 찾아
일엽편주 둥실 띄워라, 달맞이 가자.
흐르난 저 달빛 따라 이몸도 함께
아, 나의 일생 고향이 그립기도 하다.
[김영환]
(카페 손님) “밥맛 또 없어지는군.”
[강석연]
(카페 손님) “왜 그러세요?”
[김영환]
(카페 손님) “너무 좋와서 그래요. 내일 또 옵시다.”
[김선초]
(카페 손님) “어떡허나. 또 굶으시게요?”
[김영환]
(카페 손님) “억지로라도 먹지요. 자, 여보! 이 커피는 고만두고 홍차를 가져오우.”
[강석연·김선초] (카페 종업원, 노래)
“네, 네. 알았습니다. 홍차로 바꿔요.
여보, 여보, 여보 쿡! 저기 계신 저 손님
홍차로 세 그릇, 어서어서 빨리빨리 내여주서요.”
25) 넌센스 여군 습격(창작자 미상)
원반: Columbia 40304-A(21394)
넌센스컴미듸 女軍襲擊(上)
金永煥 金仙草 姜石燕 管絃樂伴奏
Columbia 40304-B(21395)
넌센스컴미듸 女軍襲擊(下)
金永煥 金仙草 姜石燕 管絃樂伴奏
녹음: 1930년
영화설명: 김영환
노래: 김선초, 강석연
배경음악, 노래 반주: 관현악 연주
효과음: 박수소리
[김선초]
“설명이나 들려주세요. 그러면 저희들도 무슨 노래든지 해드릴 테이니요.”
[김영환]
“아, 사설두 없이 어떻게 하라구 졸르시우 글쎄.”
[김선초]
“라디오 방송이나 레코드 취입같은 것은 어떻게 하셨어요?”
[강석연]
“그럴 것없이 어서 선창으로 노래 하나 해요. 그러면 하실 테이니.”
[김영환]
“좋기는 좋은데 아무튼지 괴로운 일인걸.”
[김선초]
(노래) “이상해라. 알 수 없는 저 붉은 새야.
어데에서 이 곳에 나려왔기에
남모르게 내 가삼엔 언제 안겼나.”
(효과음: 박수소리)
[강석연]
“얘, 참 잘한다.”
[김선초]
“자, 이번엔 영환씨 차례입니다. 반주는 레코드로 해드리죠. 바로 여기 가지고 왔지. 레코드 봉지에 든 설명서까지 구해가지고 왔어요. 자, 더두 안듣습니다. 꼭 요기서 요대문까지만 해보시지요?”
[김영환]
“원, 이런 다급할 일이 있나.”
[김선초]
“멀쩡하게 남의 노래 들으시구 이러시면 좋지 못합니다, 괜히. 얘 석연아! 저기 선생님 짚고 당기시는 수색기 일루 가져오너라, 칼로 깎아버리게.”
[강석연]
“옳다. 그거 좋구나. 자.”
[김영환]
“이이, 해요 해. 아니 정말 이러시기요?”
[김선초]
“정말이에요. 어서 허세요. 명령 복종 안하실 터입니까?”
[김영환]
“명령까지야 이거 너무 으음.”
[김선초]
“다른 말씀은 철퇴!”
[김영환]
“이크.”
[김선초]
“안허세요? 자, 칼로 깎습니다?”
[김영환]
“아, 합니다 해요. 원 이런 등살이 있을리가 있나.
(영화설명, 배경음악:관현악 연주) 달빛에 어린 그 애의 얼굴은 한없이 어여쁘고 애련한 그의 음성은 풍류같이 연연하다. 광분한 짚시의 여자이였던 돌로레스는 대리석 전당 안에 영화를 독점했다.”
(효과음: 박수소리)
[김선초]
“아이 참 수고했습니다. 자, 이번에는 석연이 노래 불러요.”
[강석연]
(노래) “여름 저녁 시원한 바다를 찾아.
일엽편주 둥실 띄와라 달맞이 가자.
저 달마저 내가 감에 인사하러 떴다.
아, 우리 인생 고향이 그립기도 하다.
(효과음: 박수소리)
[김영환]
“수고하셨습니다. 이번에는 남순씨가 하실 차례지요?”
[김선초]
“아이구 멀쩔허시다. 선생님은 한번 쉬실 터입니까?”
[김영환]
“한번쯤 빠져 봅시다요.”
[김선초]
“어떡허시는 말씀이에요? 안됩니다.”
[강석연]
“레코드 시작!”
[김선초]
“오라이.”
[김영환]
“이크. 양국말 쏟아지는구나.(유성기음반 앞면(Columbia 40304-A) 녹음 끝)
(영화설명) 세월이 유수같아야 십년 광음은 지나갔다. 플로라의 생애 중에 결혼 경배가 흔들리게 되었을 그때에는 영락의 찬바람이 끝없이 불려와서 금색의 침상 위에 플로라의 단꿈을 여지없이 흔들어 놓고야 말았든 것이다.”
(효과음: 박수소리)
[김선초]
“아이, 수고하셨습니다. 들어볼사록 자미가 있는데요? 예, 참 잘허시지? 이번에는 합창이 어떠냐?”
[강석연]
“오라이.”
[김영환]
“이크. 양국말 또 쏟아지는구나.”
[김선초·강석연]
(노래) “이웃집에 살아도 요런 경우는 처음 봤네.
머리없는 요런 놈이 욕심쟁이 산다네.
숨어라 콩콩 살살 콩콩 거드럼 거드럼 피우니
아서라 마라. 제발 덕분 눈꼴이 떨린다.
따다란따 따따따 따다라라 따따따.
아서라 마라. 제발 조금 속 좀 채려라.”
[김영환]
“하, 그참 재미있습니다, 그려. 어데 한 곡조 더 들어봅시다요.”
[김선초]
“어서 그러지 말구 설명 하나 더 해주세요. 이번에는 요기서 요구절까지만, 네?”
[김영환]
“아, 글쎄요. 이건 너무 하십니다. 한 곡조만 더 들어봅시다요.”
[김선초]
“명령이에요!”
[김영환]
“명령이라니 누구의 명령이요.”
[김선초]
“여군들의 명령이에요.”
[김영환]
“그까짓 건 무섭지 않수다.”
[김선초]
“만일에 복종허지 않으신다면은 사랑이란 죄명 아래 미인 간수에게 맡겨 로멘스 나라로 귀향을 보낼 것입니다.”
[김영환]
“그건 고소원이나 불감청이요.”
[김선초]
“아이, 선생님! 그러지 말고 어서 하나만 더 해주세요.”
[김영환]
“석연씨 노래부터 들어야 해요.”
[강석연]
“아이, 그럼 제가 먼저 해드리지요.
(노래) 늦인 봄날 꽃질 때 가시노나니
지산 들에 푸르러도 오실 줄 모르네.
내 어머니 어덴고. 그 어데일까.
어머니! 내 어머니 언제나 오세요.”
(배경음악: 관현악 연주)
[김영환]
(영화설명) “파산이란 물결 속에 빠져든 비크의 집에 대하여서는 근서의 재난을 낳아주리라고 생각한 산비라 공작에게 플로라가 던져준 추파로 말미암아 결혼의 축하연은 금남화미를 자랑하며 성대히 열리어졌을 때 플로라를 사랑하던 아도마의 가슴에는 때아닌 찬서리가 분분히 흩날린다.”
(효과음: 박수소리)
[김선초]
“아이, 어쩌면 그렇게도 잘하세요? 얘 꼭 하나만 더 들어보았으면 좋겠다. 안그러냐?”
[강석연]
“글쎄.”
[김영환]
“에이, 천만에 어서들 안녕히 가주십시요. 낮잠 좀 자겠습니다.”
26) 넌센스 꼴불견 전집(창작자 미상)
원반: Columbia 40313-A(21549)
넌센스 불견전집(上)
金永煥 金仙草 管絃樂伴奏
Columbia 40313-B(21550)
넌센스 불견전집(下)
金永煥 金仙草 管絃樂伴奏
녹음: 1931년
남자, 영화설명: 김영환
여자, 노래: 김선초
배경음악, 노래 반주: 관현악 연주
[김영환]
(남자) “일테면 남녀가 유별한데 댁이 어째 남의 남자를 대해서 언어, 행동을 이같이 함부로 가진단 말이요?”
[김선초]
(여자) “아니 그래 그 말쌈 좋습니다. 남녀가 유별한데 어째 당신은 언어, 행동을 그렇게 함부로 가지느냐 말씀이에요?”
[김영환]
(남자) “그래 길을 막어 놓고 물어봅시다. 꼴불견이 여자에게 더 많은가, 남자에게 더 많은가.”
[김선초]
(여자) “그래 신작로를 막아 놓고 물어봅시다. 꼴불견이 남자에게 더 많은가, 여자에게 더 많은가.”
[김영환]
(남자) “허, 이런 복통을 할 일이 있나. 꼭 남의 말 짓는대로 따라하기로만 주장이니.”
[김선초]
(여자) “누가 당신 말을 따라해요? 내가 할랴고 하는 말을 당신이 먼저 하니까 그렇지.”
[김영환]
(남자) “거참, 뉘놈의 여편네인지 서방속은 무던히 태워 주었겠다.”
[김선초]
(여자) “거참, 뉘년의 서방인지 계집의 속 무던히 태워 주겠다.”
[김영환]
(남자) “자, 이것 보지. 이게 복통할 노릇이거든. 거, 어느 쪽에 꼴불견이 많은지 예를 들어봅시다, 어데.”
[김선초]
(여자) “갓 쓰고 자전거 타고 가는 작자는 꼴불견이 아닌가?”
[김영환]
(남자) “남바위 밑에 오바 입은 여편네는 꼴불견이 아니구?”
[김선초]
(여자) “상투쟁이 외투 입은 것은 어떻구?”
[김영환]
(남자) “아, 쪽진 머리 밑에 자켓을 입어야 실순가?”
[김선초]
(여자) “세비로 양복 밑에 나막신을 신어야 실순가?”
[김영환]
(남자) “아, 쪽진 머리에 구두를 신어야 이쁜가?”
[김선초]
(여자) “상투 꼬부랭이 구두를 신어야 귀염성인가?”
[김영환]
(남자) “아, 두루매기 위에 조끼 입은 여자는 꼴불견 아닌가?”
[김선초]
(여자) “양복쟁이 장죽을 물어야 실순가?”
[김영환]
(남자) “아, 여편네 자전거 탄 것은 꼴불견 아니구?”
[김선초]
(여자) “망건 위에 모자를 써야 꼴불견인가?”
[김영환]
(남자) “늙은 마나님 핸드빽을 들어야 실순가?”
[김선초]
(여자) “머리를 길러 제털 남바위를 뒤집어 써야 이쁜가?”
[김영환]
(남자) “아, 장갑 위에 반지를 껴야 실순가?”
[김선초]
(여자) “갓 쓴 작자 팔뚝시계를 감아야 꼴불견인가?”
[김영환]
(남자) “아, 늙은 마나님 여송연을 물어야 꼴불견인가?”
[김선초]
(여자) “비오는 날 여자 양산을 들어야 제격인가?”
[김영환]
(남자) “아, 대강이를 깎고 사내 옷을 입어야 꼴불견인가?”
[김선초]
(여자) “두루마기에 중산모를 써야 이쁜가?”
[김영환]
(남자) “구두신은 동치마 밑에 바지가랭이가 처져야 실순가?”
[김선초]
(여자) “갓 망건 채립 쓰고 자동차를 잡숴야 꼴불견인가?”
[김영환]
(남자) “단발한 아가씨 고무신에 두루매기를 입어야 꼴불견인가?”
[김선초]
(여자) “아니 그래, 한마디도 지지 않고 종시 이렇게 버티겠다는 말씀이에요?”
[김영환]
(남자) “어럽쇼. 누가 할 말인데.”
[김선초]
(여자) “아이고 참 속상해 죽겠네.
(여자, 노래)
아이고 속상해 죽겠네. 유둘유둘한 망난이
어쩌자고 남의 속을 이다지도 태울까.
유둘유둘한 이 망난이.”
[김영환]
(남자) “아, 거참 거 여러가지로 재조를 가졌습니다, 그려. 어데 한 곡조만 더 들어봅시다요.”
[김선초]
(여자) “몰라요. 아주 잘난 체하고 뽑내더니 이게 무슨 구축구축한 수작이란 말이요?”
[김영환]
(남자) “네, 그저 잘못했습니다. 용서하시우. 어서 식기 전에 한 곡조만 더 들려주시우.”
[김선초]
(여자) “아무턴지 남자에게 꼴불견이 더 많겠다요?”
[김영환]
(남자) “앗다 그저 아무렇게나 해두시고 어서 한 곡조 더 하시우.”
[김선초]
(여자) “그리고 당신도 꼴불견의 하나이겠다요.”
[김영환]
(남자) “앗다 그저 좋을대로 해두시우. 나는 일찍 당신이 이러한 재조를 가진 줄은 알지 못하고 오늘날까지 지나오는 동안 진작이라도 일차심방코자 하였사오나 소위 식소사번이라 뜻같지 못하온차시 아기체후 일향만강 하옵시며 댁내 제절도 일안하옵신지 복모구구 무림하성지지오며 소자는 면식이. 워럽시오?”
[김선초]
(여자) “하하하하하하하. 아니 이게, 편지를 쓰시우? 이게 별안간 무슨 개소리요?”
[김영환]
(남자) “글쎄, 이게 어떻게 된 세음이야. 내가 정신이 좀 여차 해졌단 말인가, 원.”(유성기음반 앞면(Columbia 40313-A) 녹음 끝)
[김선초] (여자, 노래)
“가을날 서리 맞은 풀잎이랄까.
성그런 이마전에 갓난 흰머리
뽑아서 손에 들고 한숨 지우니
청춘도 속절없이 간단 말인가.”
[김영환]
(남자) “으흐, 녹는구나 녹아요. 자, 한 곡조만 더 들어봅시다요.”
[김선초]
(여자) “이 양반이 일부러 이러시나 참 꼴불견이야, 정말.”
[김영환]
(남자) “무엇이 어째? 꼴불견이라니.”
[김선초]
(여자) “당신 입으로 그렇다고 말하지 않았어요, 왜.”
[김영환]
(남자) “그건 내가 노래 한번 들어볼량으로 임시 수단을 쓴 게지.”
[김선초]
(여자) “오오, 그러면 여전히 여자에게 꼴불견이 더 많다는 주장이시구만요?”
[김영환]
(남자) “그거야 개구리 운동장이지.”
[김선초]
(여자) “개구리 운동장이라니 무어란 말이에요?”
[김영환]
(남자) “물론이란 말이요.”
[김선초]
(여자) “옳지, 그럼 또 전쟁을 하잔 말입니다, 그려.”
[김영환]
(남자) “물론이지요. 늙은 마나님 기름병 둘러쓴 것은 꼴불견 아니오?”
[김선초]
(여자) “늙은 영감쟁이 상투 큰 건 꼴불견이 아니구.”
[김영환]
(남자) “안종다리 여편네 딴쓰를 해야 이쁜가, 원.”
[김선초]
(여자) “양복쟁이 보따리를 짊어져야 꼴불견인가?”
[김영환]
(남자) “전차 타고 노랑가리 달라고 해야 실순가?”
[김선초]
(여자) “상투쟁이 스케잇 지치는 건 어떻구.”
[김영환]
(남자) “여염집 여편네 안경을 써야 꼴불견인가?”
[김선초]
(여자) “젊은 사내 아래 수염을 길러야 귀염성인가?”
[김영환]
(남자) “늙은 마나님 강짜 눈물을 흘려야 실순가?”
[김선초]
(여자) “늙은 영감쟁이 소첩에 미쳐야 실순가?”
[김영환]
(남자) “도금반지 끼고 도주자를 뽑아야 꼴불견인가?”
[김선초]
(여자) “십전짜리 안경 쓰고 네 활개 쳐야 꼴불견인가?”
[김영환]
(남자) “트레머리 사인교를 타야 제격인가, 원.”
[김선초]
(여자) “여자들 앞에서 돈지갑 열어 자랑을 해야 꼴불견인가?”
[김영환]
(남자) “열 손꼬락에 반지를 다 끼고 나와야 실순가?”
[김선초]
(여자) “젊은 녀석 백주로상에 주정을 해야 꼴불견인가?”
[김영환]
(남자) “남의 집 며느리 노름에 미쳐야 실순가?”
[김선초]
(여자) “소학교도 못간 친구 대학교 교복을 입어야 실순가?”
[김영환]
(남자) “내외주점 아가씨 여학생으로 꾸며야 꼴불견인가?”
[김선초]
(여자) “기차 탄 영감쟁이 방귀를 뀌어야 실순가?”
[김영환]
(남자) “기차 탄 여편네 꼬린내 나는 버선 벗어 툭툭 털어야 실순가?”
[김선초]
(여자) “극장에만 들어가면 세상인지 욕지거리만 해야 꼴불견인가?”
[김영환]
(남자) “낫 놓고 기억자도 모르는 여편네 신문지 꺼꾸로 들어야 실순가?”
[김선초]
(여자) “되지도 못한 게 여자들 꽁문이만 쫓어다녀야 꼴불견인가?”
[김영환]
(남자) “오동수가락에 가물치국을 잡숫구도 회두박만 둘러써야 꼴불견인가?”
[김선초]
(여자) “상투 꼬부랭이 마작 붙들고 앉인 체격은 꼴불견이 아닌가?”
[김영환]
(남자) “젊은 여편네 장죽을 물고 바둑판을 붙들고 앉아야 이쁜가?
(‘장한몽’ 영화설명) 서라서라. 아서라 말어라. 사람에 괄세를 그리 말어라. 아무리 이 이수일이가 무의무탁한 거지 자식일망정 아내를 판 돈으로는 유학을 안간다. 순애야 잊지 말어라. 오늘이 삼월 열나흗날이다. 저 달이 흐리거든, 저 달이 흐리거든 이수일이가 어느 곳에서 너를 원망하며 피눈물을 흘리는 줄이나 알어두어라.”
[김선초]
(여자) “아이구 그런 줄 몰랐더니 별재조를 다 가지셨구만요. 어디 한번만 더 해주세요.”
[김영환]
(설명) “응, 당장에 녹았구나.”
[김선초]
(여자) “아이구, 어서 한번만 더해 주세요.”
[김영환]
(설명) “일테면 꼴불견이 여자에게 더 많겠다.”
[김선초]
(여자) “네, 네. 아무턴지 그건 그렇다고 해두고 어서 한번만 더해 주세요. 아이고 어쩌면 그렇게도 재조가 많으세요. 아주 고만 대번에 내가 당신한테 반했답니다.”
[김영환]
(설명) “응, 사람 녹이는구나. 아서라, 너도 꼴불견 전집 중에 한몫은 단단하다.”
27) 넌센스 산수탈이야(창작자 미상)
원반: Columbia 40335-A(21555)
넌센스 산수탈이야(上)
金永煥 金仙草 李月華
Columbia 40335-B(21556)
넌센스 산수탈이야(下)
金永煥 金仙草 李月華
녹음: 1931년
설명, 변사 지망생(청년): 김영환
가수 지망생(청년의 여동생 영자): 김선초(노래)
두 남매의 아버지: 이월화
노래 반주: 관현악
[김선초] (영자, 노래)
말라가는 꽃잎사귀 눈문에 젖어
꿈에 쌓인 품에 안고 어루만질 때
향기롭든 장미넝쿨 영영 떠나고
성근 가지 저녁 별만 기울여지네.
[김영환]
(청년) “내 평생의 소원은 영화 해설자. 밥을 먹을 때나, 길을 걸을 때나, 흡사히 미친 사람 모양으로 중얼중얼중얼거리며 강태공이 시절 낚듯이 기회만 기다리어 온지가 아득하여라. 달은 몇번이나 바뀌어졌으며 해는 몇번이나 거듭되었든가.
영자야! 니나 내나 완고한 부모 밑에 태어난 것이 한이다. 나는 영화 해설계로 꼭 한번 나가보고 싶고 너는 성악 방면으로 나가보고 싶지만 아버지께서 어데 들어주셔야지.”
(영자) “오빠! 우리가 아버지한테 청할 만큼 청해도 영영 안들어주시니 이젠 우리 사랑에까지 들릴 만큼 커다랗게 좀 떠들어 봅시다요. 오빠!”
(청년) “그래 그거 좋다. 아주 우리가 정신병에나 걸린 것처럼 그래 보자. 그럼 너부터 노래 하나 불러라.”
[김선초] (영자, 노래)
“강언덕 푸른 그늘 지난날 꿈의 자췌
갈잎을 입에 물고 눈물 지우네.
마디마디 맺히어진 애상의 노래
무심한 해오라기 홀로서 우네.”
[김영환]
(청년) “한시라도 빨리 영화 해설자가 되면은 내 이상과 내 포부를 그대로 시련시키련만. 아아, 찬스가 오지 않는구나. 오, 신이시여 원하노니 나에게 찬스를 주십시요. 만일 그것을 허락할 수 없다면 차라리 죽음을 던지소사.”
[이월화]
(두 남매의 아버지) “이놈아 그게 무슨 소리야, 응? 사랑에 손님이 와계신데 그게 무슨 소리야.”
[김영환]
(청년) “아아, 아버지 아버지! 그러지를 마십시요. 손님은 손님이고 저는 저입니다. 그까짓 손님을 위하야 가지고 이 당당한 청년의 자유를 구속하시는 것이야 인도상 죄악이올시다.”
[이월화]
(두 남매의 아버지) “아, 이놈아 미쳤단 말이냐 이게 다 무슨 소리야. 또 영자라는 년은 또 그건 무슨 소리구.”
[김선초] (영자, 노래)
“아버지, 아버지! 그런 말쌈 마서요.
저는야 이래뵈도 신여성이야요.”
[이월화]
(두 남매의 아버지) “허어, 이 집안 이거 탈났군.(유성기음반 앞면(Columbia 40335-A) 녹음 끝) 그래 이눔아 애비 앞에서 이게 무슨 버르장머리냐? 도무지 사랑에 온 손님을 대헐 낯이 없구나. 그래 평생 소원이 활동사진 변사란 말이냐, 이놈아!”
[김영환]
(청년) “오오, 아버지! 직업에는 귀천의 차별이 없는 것입니다. 그와 같은 완고한 사상은 속히 버리어 주시기를 아아, 진정으로 바라는 바입니다. 더구나 수많은 관객을 눈앞에 두고 남아의 열변을 있는대로 토하야 만장의 관객을 울리고 웃기는 그것이야 아아 엄청나게도 좋을 것입니다.”
[이월화]
(두 남매의 아버지) “아이고 이 집안이 인제는 망허는구나. 이게 대체 웬탈이란 말인가. 너 요년! 오래비놈을 따라서 같이 미치지 말구 넌 넌대로 썩 물러가거라.”
[김선초] (영자, 노래)
“사람에겐 누구나 천품이 있답니다.
그것을 그대로 잘지켜 주셔야지
일부러 다른 길로 보내실 게 뭡니까?”
[이월화]
(두 남매의 아버지) “잘 된다 이놈의 집안. 아주 보잘 것두 없이 망했버리는구나. 하누님 맙시사. 한놈은 활동사진 변사가 원이고 한년은 성악가가 원이다. 너 이눔! 내 눈앞에 있지 말구 너는 썩 나가거라.”
[김영환]
(청년) “나가래면 나가지요. 오늘부터는 자아의 장래를 위하야 용감히 싸울 것입니다. 누이야 같이 가자. 이해없는 아버지의 옆을 떠나 우리 둘이 같이 가자.”
(설명) 이와 같이 하야 그들 남매는 손목을 같이 잡고 거치로운 세상의 파도 우로 한 발자죽, 두 발자죽 점점 걸어간다.
[이월화]
(두 남매의 아버지) “허, 이런 놈의 집안이 있을리가 있나.”
[김선초] (영자, 노래)
“흘러가는 이 신세 물에 뜬 버들잎
흐르고 또 흘러서 어데로 가나.
정든 고향 내 집이 차마 그리워
해가 지고 저문 길, 눈물에 아득하네.”
[이월화]
(두 남매의 아버지) “그래 대관절 너희들이 정말 이게 미친 것들이냐? 웬일들이냐? 어디 자세헌 말들이나 좀 해봐라.”
[김영환]
(청년) “아버지! 정말이지 저는 영화 해설계에 한번 나가 꼭 성공을 얻을 만한 자신이 있어 그렇습니다.”
[이월화]
(두 남매의 아버지) “그러면 또 영자는?”
[김선초]
(영자) “저는 성악가가 꼭 소원이에요.”
[이월화]
(두 남매의 아버지) “아니 그럼 너희들 꼭 달리는 변경헐 수 없다는 말이냐?”
[김선초]
(영자) “네.”
[김영환]
(청년) “네.”
[이월화]
(두 남매의 아버지) “아이구 모르겠다. 너희들 맘대루 해라.”
[김영환]
(설명) 이리하야 마참내 그들 남매는 아버님의 승락을 얻게 되었다.
[김선초] (영자, 노래)
“아버님의 승락을 얻어서 이제는 정말 시원해.
어기여차 배 저어라. 성공의 앞바다
풍랑을 뚫고 기운차게 나가세.”
[이월화]
(두 남매의 아버지) “이거 이거 원 도무지 갈 데 없는 산수탈이다. 산수탈이야.”
28) 넌센스 엘벨셀 의학박사(김서정 作)
원반: Columbia 40350-A(21551)
넌센스 앨醫學博士(上) 金曙汀作
金永煥 金仙草 李月華 管絃樂伴奏
Columbia 40350-B(21552)
넌센스 앨醫學博士(下) 金曙汀作
金永煥 金仙草 李月華 管絃樂伴奏
녹음: 1931년
의학박사, 변사에 미친 환자: 김영환
노래에 미친 환자: 김선초
병원 직원, 변사에 미친 환자의 아버지, 노래에 미친 환자의 아버지: 이월화
노래 반주: 관현악
[김영환]
(의학박사) “이렇게 병원이 어디 손님이 없어서야 의학박사가 밥을 먹고 살아갈 수가 있나. 의학박사라도 등급이 있지 그래 나를 두고 이럴 지경이면 그래도 영국 파리의 엘벨셀 출신이여.”
[이월화]
(병원 직원) “아니, 엘벨셀이 뭡니까?”
[김영환]
(의학박사) “이 사람 무식한 사람이로군. 엘벨셀이란 영국 파리의 유명한 대학의 이름이야.”
[이월화]
(병원 직원) “아니, 영국 파리라니요? 불란서 파리가 아니든가요?”
[김영환]
(의학박사) “어, 이 사람이 웬잔소리가 이렇게 심한가, 원.”
[이월화]
(병원 직원) “아니, 어쨌든지 제 생각컨대는 이 병원 문간에다가 외상은 절대 사절이라고 표쪽을 써붙인 그것 때문에 환자가 안들어오는 것 같으니까 그걸 떼어버리면 좋지 않을까요?”
[김영환]
(의학박사) “이 사람 표쪽을 떼었다가 외상꾼들만 몰리어 들어오면 그 성화를 다 어쩌잔 말인가. 그건 그대로 두어두고 고사를 지내세 그려.”
[이월화]
(병원 직원) “어떻게 지내요?”
[김영환]
(의학박사) “이거 암만해도 세상놈들이 너무 건강하고 무병해서 그런 모양이니, 그저 ‘질’자로 치게 되면 대체 괴질, 학질, 간질, 천질, 인질, 수질, 바느질, 낚시질, 삿대질, 난봉질. 그러곤 이제 ‘통’자로 놀 지경이면 대체 두통, 치통, 요통, 밥통, 대갈통, 장구통, 모주통, 아 막걸리통. 그저 병이란 병은 죄다 퍼져서 우리 병원에 환자가 일천오백명씩만 들어오게 해줍시사 하고 빌 수밖에 없어.”
[이월화]
(병원 직원) “아이구, 악담을 허십쇼. 그런데 무슨질 무슨질 허시다가 삿대질, 난봉질이 으째 들며 무슨통 무슨통 허시다가 모주통, 막걸리통까지 들어가니 이왕이면 그 통에다 똥통 하나만 더 집어넣는 게 좋지 않아요?”
[김영환]
(의학박사) “이 사람아 이왕 넣을 터이면 자수대통을 넣어야지, 이 딱한 사람아. 이크, 환자가 하나 왔나 보다.”
[이월화]
(변사에 미친 환자의 아버지) “선생님 계십니까?”
[김영환]
(의학박사) “네, 어서 들어옵시요. 얘 이것 봐라. 고사말을 했드니 발써 터주대감이 도와주시는 게다. 그저 술술 들어옵시요. 아, 박사 중에도 나는 좀 다른 박사요. 거 무슨 병이요?”
[이월화]
(변사에 미친 환자의 아버지) “네, 얘는 내 자식놈인데 활동사진 설명에 미쳐서 밤낮 그 소리만 지껄이는 놈이니 이거 어따가 고칠 수 있습니까? 대관절 무슨 병입니까?”
[김영환]
(의학박사) “네, 거 이를테면 무서운 유행병인데 기관지 과다와 급성폐렴에 가미 등창 내막 결핵병이요. 그러고 변사라니 당연한 사변이요.”
[이월화]
(변사에 미친 환자의 아버지) “아무렴 사변이구 말구요. 참 기맥히는 일입니다.”
[김영환]
(의학박사) “그것 보오. 의술이 어떻소? 이게 다른 의사는 못알아 맞추는 병이요.”
(변사에 미친 환자, 영화설명) “순애야, 이 무정한 계집아이야 금광석 반지에 눈이 어두어 정신상 남편을 이다지도 보낸단 말이냐? 기억하여 두어라. 오늘이 삼월 열나흗날 밤이다. 이수일이는 오늘부터 살아 생지옥의 악마가 되어 가지고 너희같은 무리들의 피를 빨아드릴 터이다.”
(의학박사) “어, 이 사람이 누구의 피를 빨아드리겠다고 나한테 들어뎀비며 이러나, 원. 이 사람 피 잘못 빨아드리겠군. 이왕 빨 터이면 빨림이나 빨게. 내가 무슨 죄인가, 원.”
[이월화]
(변사에 미친 환자의 아버지) “자, 얘가 이게 병입니다. 어서 좀 고쳐 주십시요.”
[김영환]
(의학박사) “네, 그건 수술을 해야 돼요. 그 수술은 당신이 하시고 약만 가져 가시우.”
[이월화]
(변사에 미친 환자의 아버지) “내가 수술을 헐 줄 압니까? 선생님이 해주셔야지요.”
[김영환]
(의학박사) “그건 안될 말이요. 그 수술은 내가 책임지기 어렵소. 망치로 꼴통을 빠수는 수술이니 그대로 하시우. 약이나 가져 가시되 양잿물 너 돈 중에 비상 두 냥쯤을 넣고 저승 방망이로 저어 가지고 두번에 노나 멕이시우.”
[이월화]
(변사에 미친 환자의 아버지) “그런데 선생님 약값은 이따 보내드리겠습니다.”
[김영환]
(의학박사) “외외외외외 외상이야? 외상이거던 한꺼번에 다 멕여버리슈.”
[이월화]
(변사에 미친 환자의 아버지) “그럼 죽어버리지 않을까요?”
[김영환]
(의학박사) “그럼 그까짓 자식 무슨 소용있겠어?”
[이월화]
(변사에 미친 환자의 아버지) “예, 안녕히 계십시요.”
[김영환]
(의학박사) “아니 이 사람아 외상꾼이나 들어오니 이게 웬일인가.”
[이월화]
(병원 직원) “나가 보았드니 표쪽이 없어졌더구만요.
[김영환]
(의학박사) “그것 보게. 내가 뭐라고 했나. 어서 나가 표쪽을 도로 달아놓고 들어오게.”(유성기음반 앞면(Columbia 40350-A) 녹음 끝)
[이월화]
(병원 직원) “네, 선생님! 저 잡지사에서 가정의학 상식을 발표허겠다고 선생님께 약처방을 좀 간단하게 발표해 주십사 하는 청이 왔습니다.”
[김영환]
(의학박사) “그거 어렵지 않지. 그럼 자네가 묻는대로 일러줄 테니 받아쓰게.”
[이월화]
(병원 직원) “네, 불러주십시요.”
[김영환]
(의학박사) “가정의학 상식이라고 표제를 달고 그 밑에다가 엘벨셀 박사라고 달아놓게.”
[이월화]
(병원 직원) “네, 썼습니다. 불러주십시요. 얼굴에 여드름 예방하는 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “여드름을 고치려면 얼굴에다가 고추가루 떡을 해 붙여야 해.”
[이월화]
(병원 직원) “목쉰 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “막걸리를 마시고 냉방에서 낮잠을 자거라.”
[이월화]
(병원 직원) “눈 아픈 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “후추가 제일이니라.”
[이월화]
(병원 직원) “속병난 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “화약을 집어넣고 불을 질러라.”
[이월화]
(병원 직원) “배 아픈 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “날콩을 갈아 마시고 냉수를 켜라.”
[이월화]
(병원 직원) “티눈난 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “발꼬락 사이에다가 외콩을 끼워 두어라.”
[이월화]
(병원 직원) “귀먹은 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “아, 송곳으로 뚫어라.”
[이월화]
(병원 직원) “체증에는요?”
[김영환]
(의학박사) “찔긴 고기를 날로 생켜라.”
[이월화]
(병원 직원) “매독에는요?”
[김영환]
(의학박사) “아, 돼지고기가 제일이니라.”
[이월화]
(병원 직원) “봉창난 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “아, 절창구로 찔러라.”
[이월화]
(병원 직원) “골치 아픈 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “아, 떡매로 후려갈겨라.”
[이월화]
(병원 직원) “이 아픈 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “호도를 깨물어라.”
[이월화]
(병원 직원) “연애병에 걸린 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “건 수술을 해야 된다.”
[이월화]
(병원 직원) “어떻게요?”
[김영환]
(의학박사) “치도국을 내리고 똥침 아흔대를 찔러라.”
[이월화]
(병원 직원) “상사병 들린 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “그것도 수술을 해야 된다.”
[이월화]
(병원 직원) “그건 어떻게요?”
[김영환]
(의학박사) “주릿대를 내리고 발바닥을 쑥으로 떠라.”
[이월화]
(병원 직원) “모르히데 중독자에게는요?”
[김영환]
(의학박사) “아, 돈만 줘라.”
[이월화]
(병원 직원) “아, 떡국 먹고 체헌 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “호랭이 가죽을 삶아 멕여라.”
[이월화]
(병원 직원) “그건 어째 그래요?”
[김영환]
(의학박사) “이 사람, 개를 영어로 뭐라고 하나?”
[이월화]
(병원 직원) “개요? 떡.”
[김영환]
(의학박사) “그러니까 말일세. 개를 때려 잡으려면 호랭이가 제일이니라.”
[이월화]
(병원 직원) “여덟달만에 낳는 아해는요?”
[김영환]
(의학박사) “산신제에다가 해산 연기 청원서를 제출해라.”
[이월화]
(병원 직원) “변비증에는요?”
[김영환]
(의학박사) “아, 배지를 눌르고 짜내야 한다.”
[이월화]
(병원 직원) “밥맛이 뚝 떨어진 데는요?”
[김영환]
(의학박사) “쥐잡는 약을 멕여라.”
[이월화]
(병원 직원) “그러문 죽어버리지 않습니까?”
[김영환]
(의학박사) “밥맛 떨어진 사람은 의례히 죽을 사람인 걸 낸들 어떡허나. 이 사람아!”
[이월화]
(병원 직원) “인제 이것 뿐입니다.”
[김영환]
(의학박사) “그러고 그 끝에다가 하나 달아두게. 단!”
[이월화]
(병원 직원) “네, ‘단’ 썼습니다.”
[김영환]
(의학박사) “이상의 처방에 대한 책임은 절대로 엘벨셀 박사가 지지 아니하기로 작정하옴. 그러나 다만 황천으로 가려는 분에게만 특별히 책임을 지기로 함. 이크, 환자가 또 한명 오는구나.”
[이월화]
(환자) “선생님 계십니까?”
[김영환]
(의학박사) “네, 내가 유명한 엘벨셀 박사입니다. 무슨 병입니까?”
[이월화]
(노래에 미친 환자의 아버지) “네, 얘는 내 딸인데 이거 밤낮 노래만 부르는 병에 걸렸습니다. 좀 고쳐주시겠습니까? 대관절 이게 무슨 병입니까?”
[김영환]
(의학박사) “네, 그게 이를테면 만성 위장 과다화에다가 이중 독감증입니다. 이 병이 매우 어려운 병이요.”
[이월화]
(노래에 미친 환자의 아버지) “하, 그거 원 도무지 속이 다 시원합니다 그려.”
[김영환]
(의학박사) “어째 당신이, 이렇게 고소합니다.”(유성기 원반이 훼손되어 재생시 바늘이 소릿골을 한 줄 건너뛴 것으로 보인다)
[김선초] (노래에 미친 환자, 노래 <도라지타령>)
“도라지 도라지 도라지 심심산천의 도라지
한두 뿌리만 캐어도 바구니가 반씩만 되누나.
에헤요 에헤요 에헤야. 어야라난다 지화자자 좋다.
네가 내 간장을 수리살살 다 녹인다.”
[김영환]
(의학박사) “하, 그거 참 좋은 멋진 곡입니다 그려. 까딱 잘못하면 본인 박사가 아 반할 염려도 없지 않을 만한 병입니다 그려.”
[이월화]
(노래에 미친 환자의 아버지) “그저 어쨌든지 선생님의 힘으로 좀 고쳐주십시요.”
[김영환]
(의학박사) “네, 그렇게 하지요.”
[이월화]
(노래에 미친 환자의 아버지) “약을 주시겠습니까?”
[김영환]
(의학박사) “대관절 또 외외외외 외상이요?”
[이월화]
(노래에 미친 환자의 아버지) “네, 마침 돈을 아니 가지고 왔습니다.”
[김영환]
(의학박사) “그러면 약값 가지러 갈 것 없이 따님을 날마다 이 병원에다 보내시요. 이게 자선사업이요.”
[이월화]
(노래에 미친 환자의 아버지) “네, 참 감사합니다.”
[김영환]
(의학박사) “여보게! 어서 나가 표쪽 떼어버리게. 외상꾼이라도 이런 외상꾼은 괜찮으이. 축음기 사둘 필요있나. 내가 아주 녹아버릴 지경이네.”
29) 넌센스 만물상(창작자 미상)
원반: Columbia 40366-A
넌센스 萬物箱(上)
金永煥 金仙草 管絃樂伴奏
Columbia 40366-B
넌센스 萬物箱(下)
金永煥 金仙草 管絃樂伴奏
녹음: 1931년
만물상: 김영환
만물상의 상대역: 김선초
영화설명의 배경음악, 노래 반주: 관현악
[김영환]
(만물상) “이를테면 댁이 본인에게 의타한 것을 교수를 받겠단 말이군요.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “아이구 교수는 누가 교수를 받어요? 구경이나 좀 하자는 것이지. 그런데 당신이 만물상이라니 금강산에서 나오셨든가요?”
[김영환]
(만물상) “당신은 금강산 만물상과 이 만물상을 동일시를 하시는 모양입니다 그려.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “그럼 다른 가요?”
[김영환]
(만물상) “그야 물론이지요. 금강산의 만물상은 서로 ‘상’자 만물상이지만 본인의 만물상은 괴짝 ‘상’자 만물상이란 말이요.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “괴짝 ‘상’라는 글자가 어딨어요? 상자 ‘상’자가 아니든가요?”
[김영환]
(만물상) “괴짝과 상자는 사촌간이니까 괴짝이 상자요 상자가 괴짝이지요.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “그렇지만 상자라면 적은 것을 연상케 되고 괴짝이라면 큰 것을 연상케 되지 않아요?”
[김영환]
(만물상) “옳지. 바로 그 점이요. 요컨대 본인의 도량과 지식이 무한대 하다는 것을 거기에다가 표시를 한 것이거든.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “괴짝에도 유가 있지 않아요? 적은 것도 있고 큰 것도 있고 아마 참새 알 하나를 담을 만한 괴짝이겠지요?”
[김영환]
(만물상) “오, 이 양반 사람 몰라보는구려. 그래 만물이라니 만물을 담는 괴짝이 고것밖에 더 안되겠소?”
[김선초]
(만물상의 상대역) “그러면 얼빈이 만병수 한병 담을 만한 괴짝인가요?”
[김영환]
(만물상) “그렇지 만병수라 만병이라니 병을 만개씩이나 담는 괴짝이 좀 크겠소?”
[김선초]
(만물상의 상대역) “아니, 만병수 한개를 담는다고 그랬죠 왜?”
[김영환]
(만물상) “아 글쎄 누가 아니라오. 병수가 만개라는 것은 요지부동이니까 한개면은 일만개요 두개면은 이만개, 그것을 곱을 하면 사만개, 아 또 곱을 하면 팔만개, 팔만개를 곱을 하면 십육만개, 또 그것을 곱을 하면 삼십이만개, 삼십이만개를 곱을 하면 육십사만개, 육십사만개를 또 곱을 하면, 음 곱을 하면, 음 한다고 이를 지경이면, 음 지경이면, 아 가만있자 십육만개를 곱을 한다고 이를 지경 같을량이면, 이면 이면으으으.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “아이고, 왜 이렇게 어름어름 하세요. 이면 이면이 뭐에요?”
[김영환]
(만물상) “오, 이면은 벼룩이 사촌이지 뭐란 말이요? 옷에 끼이면 가렵지요.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “아니, 이건 어째 딴청으로 들어간단 말이요? 대관절 만물상인지, 선물상인지 재료나 좀 봅시다. 그런데 선,선참으로 라지오에 대한 것 좀 물어봅시다. 어째 줄도 없이 소리가 갑니까?”
[김영환]
(만물상) “네, 이를테면 그게 과학 문제요. 요컨대 어째서 선도 없이 소리가 가느냐가 문제란 말이겠다. 연주. 이 문제는 경솔히 취급할 수 없는 문제인 만큼 문제를 문제답게 해결을 해야 될 문제인 동시에 아 다소간 거북하지 아니지도 못한 문제인 동시에 이제 다시 말하자면 과학 문제인 동시에.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “이건 맨탕 문제로만 판을 짠단 말이요? 그래 모르는 게로구만요?”
[김영환]
(만물상) “몰르기는, 여보! 내가 누구요? 이를테면 라지오 무대국에서.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “무대국이라니요? 방송국이 아니에요?”
[김영환]
(만물상) “어, 무대 방송이라니 요즘에는 의례히 방송될 줄 알겠죠. 그런데 방송국에 아주 무척 큰 전기통이 한개가 있고 그 옆에는 약재사가 있지요.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “약재사는 뭘 하고 있나요?”
[김영환]
(만물상) “월급 먹고 있지 뭘 하고 있긴.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “글쎄 월급이야 먹는 줄 알지만 무슨 일을 하느냐 말씀이에요?”
[김영환]
(만물상) “자, 이게 인제 과학 문제요. 그 약재사가 소리와 음악을 가지고 가루약을 맨들지요. 그래가지고 전기통에다가 쏟아 넣으면 대체 전기 부채란 놈이 냅따 부채질을 해가지고 소리를 쫙 퍼뜨리니까 그래서 줄이 없어도 날라오는 것인데, 이게 이를테면은 과학 문제라 여간해 가지고는 이 설명 알아듣지 못하오. 참 기맥힌 노릇이요. 단념허시우.”(유성기음반 앞면(Columbia 40366-A) 녹음 끝)
[김선초]
(만물상의 상대역) “아니 만물상이라기에 뭐든지 잘 아는 줄 알았더니 어째 모두 엉터리로구려.”
[김영환]
(만물상) “엉터리라니? 그 외에 더 어떻게 설명을 해요?
제이 오 엘 엠, 여기는 엉터리 방송국이올시다. 지금부터 기상 개항을 방송하겠습니다. 코앞으로 바싹 들이밀어가지고 다음주 북풍 동풍에 서남 칠미털 각층하며 황금정 동지 동바람에 동남 십미털 흐리여 있고 흐리자 서북 동풍에 서남 팔미터에 비가 오며 아주 소낙비야요. 앞밖을 북북 서풍에 서남 사미털 백설이 분분하며 용산 북풍에 사쿠라가 만발하고 관훈동 남남 남풍에 전부 고드름이 얼어붙고 훌쩍 뛰어 제주도, 제주도는 아직 소식을 모릅니다. 내일 모레 아리켜 드리지요.(라디오 일기예보 흉내)
지금부터 야간 연애방송을 시작하는 바 선참으로 잡아 나가는 것이 영화 해설. 제목을 말하여 이르기를 천하난봉 지하난봉, 반주는 날탕패관현악단, 해설은 백월부씨. 자세히 듣지 않으면 (배경음악: 관현악 연주) 인도상 큰 죄악이올시다. 선뜻 마음으로 자기를 사랑하여 주든 혜영이의 순정을 몰라주던 과거의 자기가 생각할수록 밉살맞았을 것이다. 그는 불이나게 달려들어 경자의 가슴에 달리어 있는 혜영으로부터 정표로 받은 메달을 떼어 들었다. 경자야 이것은 네가 가질 물건이 아니다. 세상에서는 다시 얻지 못할 이 소중한 물건을 네게 주지 않고는 베겨낼 수가 없었던 과거의 나는 한없이 어리석었던 것이다.(영화설명 흉내)”
[김선초]
(만물상의 상대역) “아이구, 참 아닌게 아니라 재조가 비상합니다 그려.”
[김영환]
(만물상) “반하지 않으면 저 실수지요. 저, 그런데 당신이 노래를 잘하신다니 노래 한마디 들어봅시다. 이거 어데 심심해서 견디겠소?”
[김선초]
(만물상의 상대역) “그렇게 허세요. 어렵지 않습니다.
(노래) 장미꽃 꺾으려다 가시에 찔리고
술 한잔 마시려다 발 툭쳐 쏟으니
들에도 카페에도 버리어진 이 신세
세상이 이렇다니 웃고나 마리.”
[김영환]
(만물상) “아, 거 참 잘하십니다 그려.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “그런데 하나 물어볼 것이 있습니다.”
[김영환]
(만물상) “네, 무엇이든지 척척.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “흔히 쓰는 바늘은 대체 그렇게 가늘고 적은 것을 일일이 다 어떻게 만들었을까요?”
[김영환]
(만물상) “예, 거 좋은 문제요. 고까짓 것은 어렵지 않은 문제인 동시에 음음 이것도 역시 과학 문제란 말이에요.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “또 과학 문제에요?”
[김영환]
(만물상) “물론 과학 문제이지요. 바늘은 어떻게 만든 것이냐. 처음에 가는 철사를 바늘막씩하게 도막을 잘라요. 아, 그런 뒤에는 전기 칼을 가지고 그 끝으머리들만 뾰족하게 깎아요. 그래서 한데 모아가지고는 아주 서울 장안만한 가마솥에다 약물을 붓고 바늘을 거기다가 과요.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “바늘을 고은단 말이지요?”
[김영환]
(만물상) “아 그렇지요. 그러면 대체 부글부글 끓는 바람에 놈들이 그 뾰족한 끝으머리들을 가지고 서로 돌아다니면서 침을 주니까 아 그래서 바늘 구녁이라는 것이 생긴답니다 그려. 이게 이를테면 과학 문제라 여간해 가지구는 이 설명 알아듣기 어렵소. 참 기맥힐 일이요. 단념허시우. 이 이상 더 물으면 철겨운 한집이니 처량 문제요.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “아이구, 참 당신은 만물상입니다 그려.”
[김영환]
(만물상) “음, 범연하겠소.”
[김선초]
(만물상의 상대역) “늙으문 어떡허나요?”
[김영환]
(만물상) “어떡하다니 만물상이 늙으면 고물상이요 고물상이 늙으면 폐물상밖에 더 되겠소? 기맥힌 노릇이요. 댁도 속 좀 채리시우.”
30) 넌센스 늙은 처녀(창작자 미상)
원반: Columbia 40381-A
넌센스 늙은處女(上)
金永煥 金仙草 文淑芳 外엑스트라
Columbia 40381-B
넌센스 늙은處女(下)
金永煥 金仙草 文淑芳 外엑스트라
녹음: 1931년
늙은 총각, 설명: 김영환
늙은 총각(노래): 미상
늙은 총각의 남동생: 이월화
늙은 처녀: 김선초
늙은 처녀의 여동생: 문숙방
노래 반주: 관현악
[김영환]
(늙은 총각) “영치기 영차. 영치기 영차.”
[김선초]
(늙은 처녀) “늙은 서방 뭘해?”
[김영환]
(늙은 총각) “이거 오늘 또 재수 옴붙었구나. 서른세살이나 되도록 시집 맛도 못본 이 늙은 처녀가 방정을 떨고 왔으니 재수는 글렀지.”
[김선초]
(늙은 처녀) “어이구, 저런 못난이 좀 보지. 이 잡것아! 암만 그래도 마흔다섯이나 되도록 장가 맛도 못본 너보담은 낫단다.”
[김영환]
(늙은 총각) “피, 파리가 꿰네. 골패주머니 닥치게. 영치기 영차. 영치기 영차.”
[김선초]
(늙은 처녀) “아, 그게 무슨 소리야 글쎄.”
[김영환]
(늙은 총각) “우리 아버지는 말이야, 내가 장가 가구 싶다 그랬지. 아 그랬드니 말이야 벌이를 잘해야 된다고 그러지 않겄나. 아 그래서 지금 연습이야.”
[김선초]
(늙은 처녀) “참 너는 좋기도 하겠다.”
[김영환]
(늙은 총각) “영치기 영차. 영치기 영차. 너 암만 그래도 내가 너한테는 장가 안간다. 너 아주 단념해라.”
[김선초]
(늙은 처녀) “아이그 죽겠어 이런 못난이. 누구는 너한테 시집갈 년이 있는데? 내 이웃집에 살아도 저런 잡것은 처음 봤어 정말.
(노래) 이웃집에 살아도 요런 잡놈 처음 봤네.
머리도 없는 조런 놈이 쇠뿔개미 딴 상투.
숨어라 콩콩 살짝 콩콩 거드럼 거드럼 피우네.
아서라 말아라. 제발 덕분 눈꼴이 떨린다.
란따란따 란딴따 란따란따 란딴따.
아서라 마라. 제발 덕분 속 좀 차려라.”
[미상] (늙은 총각, 노래)
“세상 천지 다 돌아도 저런 기물 처음 봤네.
서른세살 늙은 처녀 제가 더 잘난체.
노랑 대가리 침 발라 빗고 엉뚱이 쌍쌀 흔드는 저 꼴
아서라 말아라. 제발 덕분 눈꼴이 떨린다.
딴따란따 란딴딴 딴따란따 란딴따.
아서라 마라. 제발 덕분 속 좀 채려라.”
[김선초]
(늙은 처녀) “무엇이 어쨰? 요놈의 자식! 내가 언제 노랑 대가리에다 침 발라 빗었어? 급살을 맞을 놈의 자식아!”
[김영환]
(늙은 총각) “요 잡아먹을 놈으 계집애야! 너는 내게 무슨 쇠뿔개미 딴 상투가 있다구 그 따우 소리냐? 이 오살을 할 놈으 계집애야!”
[김선초]
(늙은 처녀) “옛기 아흔아홉살 먹든 섣달 그믐날 밤에 첫 장가 들어가지고 신방두 꾸미기 전에 도망할 놈아!”
[김영환]
(늙은 총각) “어이구, 저놈으 새끼 악담하는 것 좀 봐. 옛기 오백번이나 시집을 갔다가 오백번이나 소박을 맞을 놈으 계집애 같으니라구. 서방이라고 걸리는 것은 맨탕 모두 애꾸눈이, 곰백팔이, 곰보딱지, 절름발이, 꼽사등이, 소매치기, 애편쟁이, 앉은뱅이, 멍텅구리, 이물리기, 도끼대가리, 대추이마, 우어눈깔, 빈대코, 박음이주둥이, 주걱턱에 실모가지, 장구허리에 북통돼지. 이런 것들로만 좍 손으로 만들어라.”
[김선초]
(늙은 처녀) “무엇이 어째? 아이 분해 죽겠네. 저놈의 자식이 날더러 악담을 막해요.
(노래) 아이그 아이그 분해. 아이그 아이그 분해.
전신이 벌벌 떨려 죽겠네.
개놈과 같은 저놈의 자식이
날더러 악담을 막해요.”
[미상] (늙은 총각, 노래)
“아이그 아이그 분해. 아이그 아이그 분해.
전신이 벌벌 떨려 죽겠네.
노랑 조 대가리, 조 계집아해가
날더러 악담을 막해요.”
[김선초]
(늙은 처녀) “요놈의 자식! 노랑 대가리가 뭐야?”
[김영환]
(늙은 총각) “요놈의 계집애! 개놈과 같은 자식이 뭐냐? 내가 개냐 왜?”
[김선초]
(늙은 처녀) “아이 분해 죽겠네. 에이 분해이.”
[김영환]
(늙은 총각) “에휴 분해 죽겠네. 에휴 분해. 응, 아버지야! 이놈으 계집애 좀 봐라.”(유성기음반 앞면(Columbia 40381-A) 녹음 끝)
[김선초] (늙은 처녀, 노래)
“애타는 이 간장을 어이 헐꺼나.
말 못할 사정인들 뉘게 말할까.
고은 빛 자랑 삼을 무리 중에는
한떨기 분홍꽃이 풀에 덮혔네.”
[문숙방]
(늙은 처녀의 여동생) “언니는 노래만 부르다가 세월 보낼 테에요? 언니가 시집을 못간 탓으로 내 시집이 늦어서 날이면 날마다 애인한테 졸려서 못살겠습니다. 이웃집 안들으니, 늙기는 했지만 언니에게는 꼭 적당한 배필인데 왜 싫다고 그류 글쎄.”
[김선초] (늙은 처녀, 노래)
“애타는 그 맘에는 햇빛도 타니
언제나 비 오려는가 늙은 꽃 마음
가엾다 벗을 잃은 너의 인생은
뿌려드는 봄비엔들 빛을 찾으리.”
[이월화]
(늙은 총각의 남동생) “아니 형님 이게 대체 무슨 일이요? 형님 장가 못간 탓으루 내 장가가 늦어서 날마다 애인한테 졸려 못살겠소. 이웃집 처녀가 늙기는 했어두 형님에겐 꼭 적당한데 왜 그러시유 글쎄.”
[미상] (늙은 총각, 노래)
“말 마라. 말 마라. 마흔하고도 다섯살
이태까지 장가 못간 내 사정은 더하다.
거미줄에 목을 매고”(일본말 삭제함)
[김영환]
(설명) 잘난 사람이나 못난 사람이나 사람마다 이상은 가졌을 것이다. 그러나 가련한 늙은 총각과 늙은 처녀는 피차가 정신에도 없는 사이였으나 그들의 동생과 동생을 위하야 할 수 없이 그대로 결혼하게 되었다.
(늙은 총각) “할 수 없다. 이 늙은 처녀야, 요 기물아, 요 노랑 대가리야, 요 몽당치마야! 니가 내 장단이로구나. 아하 기맥힌다.”
[김선초]
(늙은 처녀) “할 수 없다, 이 잡것아. 요 떠꺼머리야, 이 능구렝이야! 니가 내 서방이라니 그래라 살아주마.”
[김선초(늙은 처녀)·미상(늙은 총각)]
(노래) 산중의 기물은 머루나 다래.
저 동리 기물은 우리 부부
검정 머리가 묵사발 되어도
우리 둘이 산단 말이냐.
아서라 말아라. 요망한 잡것아
누구를 죽이려고 생겨났나.”
[김영환]
(늙은 총각) “아이구 볼사록 귀염성이로구나.”
[김선초]
(늙은 처녀) “아이구 쌍통 묘하다.”
~ 계속 ~
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| 2006-03-29 |
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